十畝之間
十畝之間兮，桑者閑閑兮，行與子還兮。
十畝之外兮，桑者泄泄兮，行與子逝兮。
翻譯
十畝之間兮，桑者閑閑兮，行與子還兮。
在一片很大很大的桑園裡，年輕的姑娘們采桑多悠閑，她們一道唱著歌兒回傢轉。
十畝之外兮，桑者泄泄兮，行與子逝兮。
在相鄰一片很大的桑園裡，漂亮的姑娘們采桑多悠閑，她們一起說說笑笑往傢轉。
參考資料：
1、薑亮夫等．先秦詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1998：213-214
2、王秀梅譯註．詩經（上）：國風．北京：中華書局，2015：215-216
註釋
十畝之間兮，桑者閑閑兮，行與子還兮。十畝之間：指郊外所受場圃之地。桑者：采桑的人。閑閑：寬閑、悠閑貌。行：走。一說且，將要。
十畝之外兮，桑者泄(yì)泄兮，行與子逝兮。泄泄：和樂的樣子；一說人多的樣子。逝：返回；一說往。
參考資料：
1、薑亮夫等．先秦詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1998：213-214
2、王秀梅譯註．詩經（上）：國風．北京：中華書局，2015：215-216
賞析
魏國地處北方，“其地陋隘而民貧俗儉”（朱熹語）。然而，華夏先民是勤勞而樂觀的，《魏風·十畝之間）即勾畫出一派清新恬淡的田園風光，抒寫瞭采桑女輕松愉快的勞動心情。
夕陽西下，暮色欲上，牛羊歸欄，炊煙漸起。夕陽斜暉，透過碧綠的桑葉照進一片寬大的桑園。忙碌瞭一天的采桑女，準備回傢瞭。頓時，桑園裡響起一片呼伴喚友的聲音。人漸漸走遠瞭，她們的說笑聲和歌聲卻仿佛仍裊裊不絕地在桑園裡回旋。這就是《十畝之間》展現的一幅桑園晚歸圖。
以輕松的旋律，表達愉悅的心情，這是《魏風·十畝之間》最鮮明的審美特點。首先，這與語氣詞的恰當運用有關。全詩六句，重章復唱。每句後面都用瞭語氣詞“兮”字，這就很自然地拖長瞭語調，表現出一種舒緩而輕松的心情。其次，更主要的是它與詩境表現的內容相關。詩章表現的是勞動結束後，姑娘們呼伴喚友相偕回傢時的情景。因此，這“兮”字裡，包含瞭緊張的勞動結束後輕松而舒緩的喘息；也包含瞭面對一天的勞動成果滿意而愉快的感嘆。詩句與詩境、語調與心情，達到瞭完美的統一。所謂動乎天機，不費雕刻。《詩經》的另一篇《周南·芣苢》，也主要寫勞動的場景和感受。但由於它刻畫的勞動場景不同，詩歌的旋律節奏和審美情調也不同。《周南·芣苢》寫的是一群女子采摘車前子的勞動過程，它通過采摘動作的不斷變化和收獲成果的迅速增加，表現瞭姑娘們嫻熟的采摘技能和歡快的勞動心情。在結構上，四字一句，隔句綴一“之”字，短促而有力，從而使全詩的節奏明快而緊湊。《魏風·十畝之間》與《周南·芣苢》，形成瞭鮮明的對照，並成為《詩經》中在藝術風格上最具可比性的兩首勞動歌謠。前人評《魏風·十畝之間》“雅淡似陶”（陳繼揆《讀風臆補》）。陶淵明《歸園田居》（其三）確寫道：“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。”但前者充滿瞭姑娘的輕松歡樂，後者則蘊含著陶公的閑適超然；前者明快，後者沉鬱，貌似而神異。
參考資料：
1、薑亮夫等．先秦詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1998：213-214
十畝之間翻譯
翻譯：
在一片很大很大的桑園裡，年輕的姑娘們采桑多悠閑，她們一道唱著歌兒回傢轉。
在相鄰一片很大的桑園裡，漂亮的姑娘們采桑多悠閑，她們一起說說笑笑往傢轉。
十畝之間賞析
賞析：
魏國地處北方，“其地陋隘而民貧俗儉”（朱熹語）。然而，華夏先民是勤勞而樂觀的，《魏風·十畝之間）即勾畫出一派清新恬淡的田園風光，抒寫瞭采桑女輕松愉快的勞動心情。
夕陽西下，暮色欲上，牛羊歸欄，炊煙漸起。夕陽斜暉，透過碧綠的桑葉照進一片寬大的桑園。忙碌瞭一天的采桑女，準備回傢瞭。頓時，桑園裡響起一片呼伴喚友的聲音。人漸漸走遠瞭，她們的說笑聲和歌聲卻仿佛仍裊裊不絕地在桑園裡回旋。這就是《十畝之間》展現的一幅桑園晚歸圖。
以輕松的旋律，表達愉悅的心情，這是《魏風·十畝之間》最鮮明的審美特點。首先，這與語氣詞的恰當運用有關。全詩六句，重章復唱。每句後面都用瞭語氣詞“兮”字，這就很自然地拖長瞭語調，表現出一種舒緩而輕松的心情。其次，更主要的是它與詩境表現的內容相關。詩章表現的是勞動結束後，姑娘們呼伴喚友相偕回傢時的情景。因此，這“兮”字裡，包含瞭緊張的勞動結束後輕松而舒緩的喘息；也包含瞭面對一天的勞動成果滿意而愉快的感嘆。詩句與詩境、語調與心情，達到瞭完美的統一。所謂動乎天機，不費雕刻。《詩經》的另一篇《周南·芣苢》，也主要寫勞動的場景和感受。但由於它刻畫的勞動場景不同，詩歌的旋律節奏和審美情調也不同。《周南·芣苢》寫的是一群女子采摘車前子的勞動過程，它通過采摘動作的不斷變化和收獲成果的迅速增加，表現瞭姑娘們嫻熟的采摘技能和歡快的勞動心情。在結構上，四字一句，隔句綴一“之”字，短促而有力，從而使全詩的節奏明快而緊湊。《魏風·十畝之間》與《周南·芣苢》，形成瞭鮮明的對照，並成為《詩經》中在藝術風格上最具可比性的兩首勞動歌謠。前人評《魏風·十畝之間》“雅淡似陶”（陳繼揆《讀風臆補》）。陶淵明《歸園田居》（其三）確寫道：“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。”但前者充滿瞭姑娘的輕松歡樂，後者則蘊含著陶公的閑適超然；前者明快，後者沉鬱，貌似而神異。