南鄉子·集句

悵望送春懷。漸老逢春能幾回。花滿楚城愁遠別，傷懷。何況清絲急管催。

吟斷望鄉臺。萬裡歸心獨上來。景物登臨閑始見，徘徊。一寸相思一寸灰。

翻譯

悵望送春懷。漸老逢春能幾回。花滿楚城愁遠別，傷懷。何況清絲急管催。

惆悵地望著手中這杯送春酒，身體逐漸變老又有幾回能再逢見春。楚城繁花什錦心裡卻傷愁遠方離別，非常感傷。更何況酒宴上清絲急管奏出的別離之音。

吟斷望鄉臺。萬裡歸心獨上來。景物登臨閑始見，徘徊。一寸相思一寸灰。

在望鄉臺斷斷續續的吟誦，縱使與故土遠隔萬裡，卻仍然歸心似箭。此時歸心萬裡，同筵的諸君，又何人會此登臨之意，輾轉徘徊，反思內心。相思之苦，心如寒灰。

參考資料：

1、謝真元主編．一生必讀宋詞三百首鑒賞：中國對外翻譯出版公司，2007.2：第531頁

2、林力肖劍主編．宋詞鑒賞大典：長征出版社，1999年11月第1版：第315頁

註釋

悵(chàng)望送春懷。漸老逢春能幾回。花滿楚城春遠別，傷懷。何況清絲急管催。悵望送春懷：渲染對酒傷春的情話。

吟斷望鄉臺。萬裡歸心獨上來。景物登臨閑始見，徘(pái)徊(huái)。一寸相思一寸灰。一寸相思一寸灰：結尾之筆取自李商隱的《無題》二首之二。

參考資料：

1、謝真元主編．一生必讀宋詞三百首鑒賞：中國對外翻譯出版公司，2007.2：第531頁

2、林力肖劍主編．宋詞鑒賞大典：長征出版社，1999年11月第1版：第315頁

賞析

“悵望送春杯。漸老逢春能幾回。”花繁葉盛的春日雖好，然而它終會遠去，惆悵地望著手中這杯送春酒，心裡湧起的傷春之情比酒更濃鬱，千回百轉，才下眉頭，卻上心頭。由春日的歸去不由聯想到自己年華的流逝。“漸老”，謂逐漸衰老，語調悲哀滄桑。“逢春”，忽一喜，詞情上揚。“能幾回”，情緒再次跌落，由揚而抑，更顯悲愴，人已衰老，有生之年還能看到幾個春天。一句之中一詠三嘆，筆法纏綿而蒼老，正是蘇軾貶謫黃州哀傷心情的寫照。

“花滿楚城春遠別，傷懷。何況清絲急管催。”作者所處之時節恰是盛春，繁花似錦，故日“花滿”。楚城，正是作者貶謫之地–黃州。詞人流離飄零於此，遠離故鄉和親人，怎能不滿懷春緒深如海。在萬紅飄香的季節裡，詞人不僅沒有感受到春的蓬勃和喜悅，反而備覺淒涼難耐，完全是基於受打擊、遭放逐的現實原因。此深層次的意蘊悄然表露，使其傷春之情更加意味深遠。“傷懷”二字極有分量，淋漓盡致地概括瞭詞人傷春意春離別的種種淒苦之情。且這二字為作者自述，它將所集唐人詩句熔鑄為一體，表現出古為今用的絕妙之處。傷別之人本已悲哀不堪，哪裡還禁得住送行酒宴上清絲急管奏出的別離之音。“何況”兩字，盡顯不勝悲情之態。詞人在上片結尾處用此句，其沉痛心情不言而喻。

“吟斷望鄉臺。萬裡歸心獨上來。”下片詞人著重抒寫自己思念故土之情。這裡雖然隻取原詩下旬，實際上句詩意亦隱含其中。詞人即使四處飄零宦遊，卻終不曾忘卻西蜀–他的傢鄉，更何況愈往南走離故土愈遙遠。登高飲酒之際，豈能不倍加思念傢鄉。一個“斷”字形象地描繪瞭其望鄉情切的心態。詞人縱使與故土遠隔萬裡，卻仍然歸心似箭，同宴的夥伴們誰能領會這份情懷。“獨”字突出瞭詞人孤身漂流在外的孤獨、寂寞之感。

“景物登臨習始見，徘徊。一寸相思一寸灰。”原詩兩句之中三次用到瞭“閑”字，蘇軾取其詩意，化為己用，意蘊頗深。隻因此時瞭無官職，一身輕閑，悠然從容中登臺眺望，才能將這春日的美景盡收眼底。蘇軾表面上敘述瞭自己無官一身輕的悠閑自在，實際深深流露瞭遭受貶逐，無法作為，一事不成的巨大痛苦。正因為如此，詞人才會在此地久久徘徊，不願離去，其實是那無論無何都揮之不去的煩憂在心頭盤旋，時時折磨著他。結句為全詞點睛之筆。功業不可建。故土無法還。兩種相思，一種春緒，糾結在一起，令詞人輾轉反側，心如寒灰。

此詞落墨於酒筵，中間寫望鄉，結穴於一寸相思一寸灰的反思，呈現出一個從向外觀照而返聽收視、反觀內心的心靈活動過程。由外向轉而內向，是此詞特色之一。而此詞則證明，東坡詞橫放傑出風格之外，更有內斂綿邈之一體。若進一步知人論世，則當時東坡之思想蘄向，實已從前期更多的向外用力，轉變為更多的向內用力。

參考資料：

1、謝真元主編．一生必讀宋詞三百首鑒賞：中國對外翻譯出版公司，2007.2：第531頁

2、林力肖劍主編．宋詞鑒賞大典：長征出版社，1999年11月第1版：第315頁