宿業師山房期丁大不至/宿業師山房待丁大不至

夕陽度西嶺，群壑倏已暝。

松月生夜涼，風泉滿清聽。

樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。

之子期宿來，孤琴候蘿徑。

翻譯

夕陽度西嶺，群壑倏已暝。

夕陽已經落下西邊的山嶺，千山萬壑忽然昏暗靜寂。

松月生夜涼，風泉滿清聽。

月光照進松林夜晚漸生涼意，風聲泉聲共鳴分外清晰。

樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。

山中砍柴人已經全都歸傢而去，煙靄中鳥兒剛歸巢安息。

之子期宿來，孤琴候蘿徑。

與丁大約定今晚來寺住宿，獨自撫琴站在山路等你。

參考資料：

1、於海娣等．唐詩鑒賞大全集．北京：中國華僑出版社，2010：46-47

2、蘅塘退士等．唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首．北京：華文出版社，2009：11-12

註釋

夕陽度西嶺，群壑(hè)倏(shū)已暝(míng)。度：過、落。壑：山谷。倏：一下子。

松月生夜涼，風泉滿清聽。滿清聽：滿耳都是清脆的響聲。

樵(qiáo)人歸欲盡，煙鳥棲初定。樵人：砍柴的人。煙：炊煙和霧靄。一作“磴”。

之子期宿來，孤琴候蘿徑(jìng)。之：此。子：古代對男子的美稱。宿來：一作“未來”。孤琴：一作“孤宿”，或作“攜琴”。

參考資料：

1、於海娣等．唐詩鑒賞大全集．北京：中國華僑出版社，2010：46-47

2、蘅塘退士等．唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首．北京：華文出版社，2009：11-12

賞析

孟浩然在山水詩中，很善於表現自然景物在時間中的運動變化。山區尋常的景物，一經作者妙筆點染，便構成一幅清麗幽美的圖畫。

此詩寫詩人夜宿山寺中，於山徑之上等待友人的到來，而友人不至的情景。前六句盡寫夜色：夕陽西下，萬壑蒙煙，涼生松月，清聽風泉，樵人歸盡，暮鳥棲定；後兩句寫期待故人來宿而未至，於是抱琴等待。全詩不僅表現出山中從薄暮到深夜的時令特征，而且融合著詩人期盼知音的心情，境界清新幽靜，語言委婉含蓄。

這首詩所描繪的自然景物形象，不僅僅準確地表現出山中從薄暮到深夜的時態特征，而且融統著詩人期盼知音的心情。特別是“松月生夜涼，風泉滿清聽”兩句，寫詩人見松月而覺夜涼，聽見泉而感山幽，細致入微地傳達出日暮山間聽泉時的全部感受，很有韻味。

全篇前六句都是融情入景，到瞭第七句，才點出“之子期宿來”，然後在第八字再點出一個“候”字，彰顯瞭詩人不焦慮不抱怨的儒雅風度，也從側面表露出瞭詩人閑適的心境和對有人的信任。“孤琴候蘿徑”，以“孤”修飾琴，更添瞭孤清之感。孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“蘿”字修飾“徑”，也似有意似無意地反襯詩人的孤獨。因為藤蘿總是互相攀援、枝蔓交錯地群生的。這一句詩，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生動地勾勒出瞭詩人的自我形象：這位風神散朗的詩人，抱著琴，孤零零地佇立在灑滿月色的蘿徑上，望眼欲穿地期盼友人的到來。詩的收尾非常精彩，使詩人深情期待知音的形象栩栩如生。

表面上看起來，前六句是寫景，隻有結尾兩句寫候友。其實不然，詩從一開始就在寫候友，不過詩人暗藏在景物中，沒有露面罷瞭。前六句看起來是無人之境，實際上是有人之境。“群壑倏已暝”是詩人看到的，“松月生夜涼”是詩人感到的，“風泉滿清聽”是詩人的感覺，“樵人歸欲盡，煙鳥棲初定”也是詩人看到的。這些詩句表明詩人候友已經有一段時間瞭。待讀到“孤琴候蘿徑”，暗藏在景物中的人，與撫琴候友的人迭在一起，形象驀地活起來，躍然紙上，呼之欲出。

全詩色彩不斷變幻，景物描寫十分清幽，語言含蓄委婉卻不失韻味。“松月生夜涼，風泉滿清聽”兩句是此詩名句。

參考資料：

1、蘅塘退士等．唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首．北京：華文出版社，2009：11-12

2、周嘯天等．唐詩鑒賞辭典補編．成都：四川文藝出版社，1990：88-89

宿業師山房期丁大不至/宿業師山房待丁大不至翻譯

翻譯：

夕陽越過瞭西邊的山嶺，千山萬壑忽然昏暗靜寂。

月照松林更覺夜晚清涼，風聲泉聲共鳴分外清晰。

山中砍柴人差不多走盡，煙靄中鳥兒剛歸巢安息。

丁大約定今晚來寺住宿，獨自撫琴站在山路等你。

宿業師山房期丁大不至/宿業師山房待丁大不至賞析

賞析： 此詩寫詩人在山中等候友人到來而友人仍不至時的情景。前六句展示瞭山寺一帶黃昏時美麗的自然景色。詩人先後描繪夕陽西下、群壑昏暝、松際月出、風吹清泉、樵人歸盡、煙鳥棲定等生動的意象，渲染環境氣氛。隨著景致的流動，時間在暗中轉換，環境越來越清幽。孟浩然在山水詩中，很善於表現自然景物在時間中的運動變化。山區尋常的景物，一經作者妙筆點染，便構成一幅清麗幽美的圖畫。
這首詩所描繪的自然景物形象，不僅僅準確地表現出山中從薄暮到深夜的時態特征，而且融統著詩人期盼知音的心情。特別是“松月生夜涼，風泉滿清聽”兩句，寫詩人見松月而覺夜涼，聽見泉而感山幽，細致入微地傳達出日暮山間聽泉時的全部感受，很有韻味。全篇前六句都是融情入景，到瞭第七句，才點出“之子期宿來”，然後在第八字再點出一個“候”字。“孤琴候蘿徑”，以“孤”修飾琴，更添瞭孤清之感。
孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“蘿”字修飾“徑”，也似有意似無意地反襯詩人的孤獨。因為藤蘿總是互相攀援、枝蔓交錯地群生的。這一句詩，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生動地勾勒出瞭詩人的自我形象，使人如見這位風神散朗的詩人，抱著琴，孤零零地佇立在灑滿月色的蘿徑上，望眼欲穿地期盼友人的到來。詩的收尾非常精彩，使詩人深情期待知音的形象如在讀者眼前。
紮看起來，前六句是寫景，隻有結尾兩句寫候友。其實不然，詩從一開始就在寫候友，不過詩人暗藏在景物中，沒有露面罷瞭。前六句看起來是無人之境，實際上是有人之境。“群壑倏已暝”是詩人看到的，“松月生夜涼”是詩人感到的，“風泉滿清聽”是詩人的感覺，“樵人歸欲盡，煙鳥棲初定”也是詩人看到的。透過這些詩句，可想而知詩人候友已經有一段時間瞭。待讀到“孤琴候蘿徑”，暗藏在景物中的人，與撫琴候友的人迭在一起，形象驀地活起來，躍然紙上，呼之欲出。
全詩色彩不斷變幻，景物描寫十分清幽，語言含蓄委婉卻不失韻味。“松月生夜涼，風泉滿清聽”兩句是此詩名句。