山房春事二首

風恬日暖蕩春光，戲蝶遊蜂亂入房。

數枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。

梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩傢。

庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。

翻譯

風恬日暖蕩春光，戲蝶遊蜂亂入房。

春風柔日光暖滿目蕩漾春光，蝴蝶和蜜蜂不時亂飛進廳房。

數枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。

門前的幾枝柳條低拂著衣架，一片山花飄落在瞭筆床之上。

梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩傢。

梁園之中夕陽已西下，隻有點點亂飛的烏鴉，放眼望去滿目的蕭條，零零落落三兩戶人傢。

庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。

園中樹木你怎能知道，人已散盡失去瞭繁華，一年一度春風又吹過，依然開著昔日的鮮花。

參考資料：

1、劉開揚．岑參詩選．成都：四川文藝出版社，1986：249-250

2、高光復．高適岑參詩譯釋．哈爾濱：黑龍江人民出版社，1984：158-160

3、謝楚發．高適岑參詩選譯．成都：巴蜀書社，1991：288-290

註釋

風恬日暖蕩春光，戲蝶遊蜂亂入房。恬：這裡指風柔和。

數枝門柳低衣桁(héng)，一片山花落筆床。衣桁：猶衣架，掛衣服的橫木。筆床：臥置毛筆的器具。南朝陳徐陵《〈玉臺新詠〉序》：“翡翠筆床，無時離手。

梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩傢。梁園：兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘市東，周圍三百多裡。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀相連，奇果佳樹，錯雜其間，珍禽異獸，出沒其中。日暮：傍晚，太陽落山的時候。極目：縱目，用盡目力遠望。蕭條：寂寞冷落；凋零。

庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。發：綻放。

參考資料：

1、劉開揚．岑參詩選．成都：四川文藝出版社，1986：249-250

2、高光復．高適岑參詩譯釋．哈爾濱：黑龍江人民出版社，1984：158-160

3、謝楚發．高適岑參詩選譯．成都：巴蜀書社，1991：288-290

賞析

第一首詩切合題意，純是一首寫景詩，寫的是濃鬱的春光充天塞地，不僅山野處處萬紫千紅，連山房書屋都被春蝶花木占領。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛，對前途充滿信心。作者先寫近景，在他筆下，春風是柔和的，日光是溫暖的，春意盎然。第二句選取瞭春天裡很有代表性的生命：蝴蝶和蜜春，作者沒有描寫它們忙著采蜜的景象，而是寫瞭它們誤入廳房，並著一“亂”字，生動形象表現瞭春蝶之忙，進一步表現瞭春日的勃勃生機。第三、四句轉入寫靜景，柳樹的枝條在春風中飄舞，低過瞭晾衣的橫木，在風的吹送下，一片山花落在瞭筆床上。雖是靜景，但作者卻是動靜結合的描繪——兩句都與風有關，而並沒有直接寫風，可見作者觀察細微而筆力不凡。

第二首詩是吊古之作。梁孝王曾在梁園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到瞭春天，更見熱鬧：百鳥鳴囀，繁花滿枝，車馬接軫，士女雲集。

就是這樣一個繁盛所在，如今所見，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩傢。”這兩句描畫出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人傢。當年“聲音相聞”、“往來霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見瞭，宮觀樓臺也已蕩然無存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的註意，常常由聽覺引起。一片聒噪聲，引得詩人抬起頭來，故先寫空中亂鴉。“日暮”時分，眾鳥投林，從天空多鴉，自可想見地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。

詩人在遠望以後，收回目光，就近察看，隻見庭園中的樹木，繁花滿枝，春色不減當年。就象聽到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進一步加深瞭他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開。“庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。”詩人不說自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，說是“庭樹不知”；不說此時梁園頹敗，深可傷悼，自己無心領略春光，卻說無知花樹遵循自然規律，偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花。感情極沉痛，出語卻極含蓄。

作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩人所要著力描寫的。然而一、二兩句已經把話說盡，再要順著原有思路寫出，勢必疊床架屋。詩人於緊要處別開生面，在畫面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂景寫哀情，相反而相成，梁園的景色愈見蕭條，詩人的吊古之情也愈見傷痛瞭，反襯手法運用得十分巧妙。

全詩分前後兩部分，筆法不同，色調各異，然而又並非另起爐灶，“庭樹”與“飛鴉”暗相關合（天空有鳥，地上有樹）。篇末以“舊時花”遙應篇首“梁園”，使全詩始終往復回還於一種深沉的歷史感情之中。歷來運用反襯手法表現吊古主題的作品固然不少，但有如此詩老到圓熟的，卻不多見。

參考資料：

1、高光復．高適岑參詩譯釋．哈爾濱：黑龍江人民出版社，1984：158-160

2、蕭滌非等．唐詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：616-617

3、徐元渠．高適岑參詩選註：上海古籍出版社，1983：82-83

山房春事二首翻譯

翻譯：

春風柔日光暖滿目蕩漾春光，蝴蝶和蜜蜂不時亂飛進廳房。

門前的幾枝柳條低拂著衣架，一片山花飄落在瞭筆床之上。

梁園之中夕陽已西下，隻有點點亂飛的烏鴉，放眼望去滿目的蕭條，零零落落三兩戶人傢。

園中樹木你怎能知道，人已散盡失去瞭繁華，一年一度春風又吹過，依然開著昔日的鮮花。

山房春事二首賞析

賞析： 第一首詩切合題意，純是一首寫景詩，寫的是濃鬱的春光充天塞地，不僅山野處處萬紫千紅，連山房書屋都被蜂蝶花木占領。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛，對前途充滿信心。作者先寫近景，在他筆下，春風是柔和的，日光是溫暖的，春意盎然。第二句選取瞭春天裡很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者沒有描寫它們忙著采蜜的景象，而是寫瞭它們誤入廳房，並著一“亂”字，生動形象表現瞭蜂蝶之忙，進一步表現瞭春日的勃勃生機。第三、四句轉入寫靜景，柳樹的枝條在春風中飄舞，低過瞭晾衣的橫木，在風的吹送下，一片山花落在瞭筆床上。雖是靜景，但作者卻是動靜結合的描繪——兩句都與風有關，而並沒有直接寫風，可見作者觀察細微而筆力不凡。
第二首詩是吊古之作。梁孝王曾在梁園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到瞭春天，更見熱鬧：百鳥鳴囀，繁花滿枝，車馬接軫，士女雲集。 就是這樣一個繁盛所在，如今所見，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩傢。”這兩句描畫出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人傢。當年“聲音相聞”、“往來霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見瞭，宮觀樓臺也已蕩然無存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的註意，常常由聽覺引起。一片聒噪聲，引得詩人抬起頭來，故先寫空中亂鴉。“日暮”時分，眾鳥投林，從天空多鴉，自可想見地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。
詩人在遠望以後，收回目光，就近察看，隻見庭園中的樹木，繁花滿枝，春色不減當年。就象聽到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進一步加深瞭他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開。“庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。”詩人不說自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，說是“庭樹不知”；不說此時梁園頹敗，深可傷悼，自己無心領略春光，卻說無知花樹遵循自然規律，偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花。感情極沉痛，出語卻極含蓄。 作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩人所要著力描寫的。然而一、二兩句已經把話說盡，再要順著原有思路寫出，勢必疊床架屋。詩人於緊要處別開生面，在畫面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂景寫哀情，相反而相成，梁園的景色愈見蕭條，詩人的吊古之情也愈見傷痛瞭，反襯手法運用得十分巧妙。
全詩分前後兩部分，筆法不同，色調各異，然而又並非另起爐灶，“庭樹”與“飛鴉”暗相關合（天空有鳥，地上有樹）。篇末以“舊時花”遙應篇首“梁園”，使全詩始終往復回還於一種深沉的歷史感情之中。歷來運用反襯手法表現吊古主題的作品固然不少，但有如此詩老到圓熟的，卻不多見。