憶江南·多少恨

#李煜#五代#婉約#記夢#思國

多少恨,昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑,車如流水馬如龍。花月正春風。

翻譯

多少恨,昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑,車如流水馬如龍。花月正春風。

有多少遺恨呀,都在昨夜的夢魂中。夢中好像我還是故國君主,常在上苑遊樂,車子接連不斷像流水一樣馳過,馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動。正是景色優美的春天,還吹著融融的春風。

參考資料:

1、楊敏如.南唐二主詞新釋輯評:中國書店,2003:98-101

註釋

多少恨,昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑,車如流水馬如龍。花月正春風。 夢魂:古人認為在睡夢中人的靈魂會離開肉體,故稱“夢魂”。還似:一作“還是”。上苑:封建時代供帝王玩賞、打獵的園林。車如流水馬如龍:意思是車子接連不斷像流水一樣馳過,馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動。形容車馬絡繹不絕,十分繁華熱鬧。花月:花和月,泛指美好的景色。花月正春風:意思是形容春天鮮花怒放,春夜月光明朗,春風微拂的情景,描繪春光的明媚。

參考資料:

1、楊敏如.南唐二主詞新釋輯評:中國書店,2003:98-101

賞析

《望江南·多少恨》是五代十國時期南唐後主李煜亡國入宋被囚後創作的一首記夢詞。詞人以詞調名本意回憶江南舊遊,抒寫瞭夢中重溫舊時遊娛生活的歡樂和夢醒之後的悲恨,以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情,表達對故國繁華的追戀,抒發亡國之痛。全詞語白意真,直敘深情,一氣呵成,是一首情辭俱佳的小詞。

“多少恨,昨夜夢魂中。”開頭兩句是說,我有多少的恨,昨夜夢中的景象。

開頭陡起,小詞中罕見。所恨的當然不是“昨夜夢魂中”的情事,而是昨夜這場夢的本身。夢中的情事固然是他時時眷戀著的,但夢醒後所面對的殘酷現實卻使他倍感難堪,所以反而怨恨起昨夜的夢來瞭。兩句似直且顯,其中卻縈紆沉鬱,有回腸蕩氣之致。

“還似舊時遊上苑,車如流水馬如龍,花月正春風。”這三句是說,還像以前我還是故國君主時 ,常在上苑遊玩,車子如流水穿過,馬隊像長龍一樣川流不息。正是景色優美的春天,還吹著融融的春風。

後三句均寫夢境。“還似”二字領起,直貫到底。往日繁華生活內容紛繁,而記憶中最清晰、印象最深刻的是“遊上苑”。“上苑”,皇帝的園林。在無數次的上苑之遊中,印象最深的熱鬧繁華景象則是“車如流水馬如龍”。後一句語本《後漢書·馬皇後紀》:“車如流水,馬如遊龍。”用在這裡,極為貼切。它出色的渲染瞭上苑車馬的喧闐和遊人的興會。緊接著,再加上一句充滿贊嘆情味的結尾“花月正春風”的季節。上苑遊樂當然不一定都在“花月正春風”的季節,但春天遊人最盛,當是事實。這五個字,點明瞭遊賞的時間和觀賞的對象,渲染出熱鬧繁華的氣氛;還具有某種象征的意味——象征著在他生活中最美好、最無憂無慮、春風得意的時刻。“花月”與“春風”之間用一“正”字勾連,景之穠麗,情之濃烈,一齊呈現。這一句將夢遊之樂推向最高潮。

從表面看(特別是單看後三句),似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀,實際上作者要表達的倒是另外一面——今日處境的無限淒涼。但作者卻隻在開頭用瞭“多少恨”三字虛點,通篇不對當前的處境作正面描寫,而是通過這場繁華生活的夢境進行有力的反托。正因為“車如流水馬如龍,花月正春風”的景象在他的生活中已經不可再現,所以夢境越是繁華熱鬧,夢醒後的悲哀越是濃重;對舊日的繁華眷戀越深,今日處境的淒涼越不難想見。由於詞人是在夢醒後回想繁華舊夢,所以夢境中的“花月正春風”的淋漓興會反而更觸動瞭他囚徒般歲月的悲慨。這是一種“正面不寫寫反面”的藝術手法的成功運用。

參考資料:

1、楊敏如.南唐二主詞新釋輯評:中國書店,2003:98-101

2、鐘振振.唐宋詞鑒賞辭典(唐·五代·北宋):上海辭書出版社,1988:133

3、劉學鍇等.唐宋詞鑒賞辭典(唐·五代·北宋).上海:上海辭書出版社,1988:133-134

憶江南·多少恨翻譯

翻譯:

我有多少的恨,昨夜夢中的景象,還像以前我還是故國君主時,常在上苑遊玩,車子如流水穿過,馬隊像長龍一樣川流不息。正是景色優美的春天,還吹著融融的春風。

憶江南·多少恨賞析

賞析: “多少恨,昨夜夢魂中。”開頭陡起,小詞中罕見。所“恨”的當然不是“昨夜夢魂中”的情事,而是昨夜這場夢的本身。夢中的情事固然是詞人時時眷戀著的,但夢醒後所面對的殘酷現實卻使他倍感難堪,所以反而怨恨起昨夜的夢來瞭。二句似直且顯,其中卻縈紆沉鬱,有回腸蕩氣之致。
“還似舊時遊上苑,車如流水馬如龍。花月正春風。”三句均寫夢境。“還似”二字領起,直貫到底。往日繁華生活內容紛繁,而記憶中最清晰、印象最深刻的是“遊上苑”。在無數次上苑之遊中,印象最深的熱鬧繁華景象則是“車如流水馬如龍”。用在這裡,極為貼切。它出色地渲染瞭上苑車馬的喧闐和遊人的興會。
緊接著,又再加上一句充滿贊嘆情味的結尾——“花月正春風”。在實際生活中,上苑遊樂當然不一定都在“花月正春風”的季節,但春天遊人最盛,當是事實。這五個字,點明瞭遊賞的時間以及觀賞對象,渲染出熱鬧繁華的氣氛;還具有某種象征意味——象征著在他生活中最美好,最無憂無慮、春風得意的時刻。“花月”與“春風”之間,以一“正”字勾連,景之袱麗、情之濃烈,一齊呈現。這一句將夢遊之樂推向最高潮,而詞卻就在這高潮中陡然結束。
從表面看(特別是單看後三句),似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀,實際上作者要著重表達的倒是另外一面—處境的無限淒涼。但作者卻隻在開頭用“多少恨”三字虛點,通篇不對當前處境作正面描寫,而是通過這場繁華生活的夢境進行有力的反托。正因為“車如流水馬如龍,花月正春風”的景象在他的生活中已經不可再現,所以夢境越是繁華熱鬧,夢醒後的悲哀便越是濃重;對舊日繁華的眷戀越深,今日處境的淒涼越不難想見。由於詞人是在夢醒後回想繁華舊夢,所以夢境中“花月正春風”的淋漓興會反而更觸動“夢裡不知身是客,一晌貪歡”的悲慨。這是一種“正面不寫,寫反面”的藝術手法的成功運用。 全詞僅五句二十七字,但卻內容豐富、寓意深刻。作者以反寫正,以樂寫悲,以歡情寫淒苦,昔與今的對比形成瞭極大的反差,但也蘊寓瞭極深的用意,以人有回味無窮之感。全詞一筆即成,語白意真,直敘深情,是一首情辭俱佳的小詞。
第二首詞用的是以反寫正的藝術手法,以樂來反襯苦,筆意有曲婉之感。但這首詞則不同,是直筆明寫、正見正寫直抒胸臆、坦吐愁恨的藝術手法,因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀,對作者的憂思愁恨則體會更深。
“多少淚”即“多少恨”之續寫,“一晌貪歡”後,悲情更苦,離恨更深,作者再也無法自制,隻能任憑“多少淚,斷臉復橫頤”瞭。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽,而是激情難收,也許有號啕之舉,但是,淚可流,“心事”卻不可說,一是滿腔悔恨無法說,二是故國情懷不能說,自傷之情、囚居之苦,片言俱現,作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說,連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起,這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解,常有“隻將心思付瑤琴”之想,而這情此景,作者卻連這一點奢望都不敢有。況且,鳳笙向來為歡歌之用,於此時吹奏,對李煜來講,隻是徒增感慨、更添思憶而已,所以一句“休向”,使作者的幽居無奈中又多添瞭幾分不堪回首的痛苦。於是乎,“腸斷更無疑”但是惟一的結局瞭。這首詞正是李煜入宋後“此中日夕隻以眼淚洗面”的真實寫照。
全詞與“多少恨”同調,取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦,描摹細致,語言直樸,較“多少恨”有更直入人心的感染力。

Comments

憶江南

憶江南·多少恨

憶江南·多少恨

May 15, 2020

多少恨,昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑,車如流水馬如龍。花月正春風。

#李煜#五代#婉約#記夢#思國

憶江南·多少恨

May 15, 2020

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搗練子令·深院靜

May 15, 2020

深院靜,小庭空,斷續寒砧斷續風。

無奈夜長人不寐,數聲和月到簾櫳。

#李煜#五代#宋詞三百首#婉約#孤獨#離情

搗練子令·深院靜

May 15, 2020

深院靜,小庭空,斷續寒砧斷續風。

無奈夜長人不寐,數聲和月到簾櫳。

#李煜#五代#宋詞三百首#婉約#孤獨#離情