憶江南·多少淚

多少淚，沾袖復橫頤。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹，腸斷更無疑。

翻譯

多少淚，沾袖復橫頤。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹，腸斷更無疑。

我有多少的淚水，縱橫交錯地流在臉上。我的心事不用拿來邊哭邊訴說，那笙簫不要在我流淚時吹起呀，我現在無疑已是極度傷悲瞭。

參考資料：

1、楊敏如．南唐二主詞新釋輯評．北京：中國書店，2003：98-101

2、彭定求等．全唐詩（下）．上海：上海古籍出版社，1986：2162

註釋

多少淚，沾袖復橫頤(yí)。心事莫將和淚滴，鳳笙(shēng)休向月明吹，腸斷更無疑。沾袖：（淚水）沾濕衣袖。頤：下巴。心事：心中所思念或期望的事。將：拿。和淚說：一面流眼淚，一面述說。鳳笙：相傳秦穆公時，蕭史善吹簫，穆公女弄玉愛慕他，穆公便將弄玉許配給他。後弄玉學吹簫，其聲清脆悅耳，引動瞭鳳，夫婦遂駕鳳飛去。休：不要。向：朝著，在。淚時：傷心落淚之時。吹：吹奏。腸斷：形容極度悲傷痛苦。更：愈發。月明：月光明朗。

參考資料：

1、楊敏如．南唐二主詞新釋輯評．北京：中國書店，2003：98-101

2、彭定求等．全唐詩（下）．上海：上海古籍出版社，1986：2162

賞析

李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫正的藝術手法，以樂來反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首《望江南》（多少淚）則不同，是直筆明寫，正見正寫，直抒胸臆，坦吐愁恨的藝術手法，因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀，對作者的憂思愁恨則體會更深。

“多少淚”即“多少恨”之續寫，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）後，悲情更苦，離恨更深，作者再也無法自制，隻能任憑“多少淚，斷臉復橫頤”瞭。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可說，一是滿腔悔恨無法說，二是故國情懷不能說，自傷之情、囚居之苦，片言俱現，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解，常有“欲將心思付瑤琴”（嶽飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想，而這情此景，作者卻連這一點奢望都不敢有。況且，鳳笙向來為歡歌之用，於此時吹奏，對李煜來講，隻是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無奈中又多添瞭幾分不堪回首的痛苦。於是乎，“腸斷更無疑”但是惟一的結局瞭。這首詞正是李煜入宋後“此中日夕隻以眼淚洗面”的真實寫照。

全詞與“多少恨”同調，取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦，描摹細致，語言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力。

參考資料：

1、劉學鍇等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988：133-134

憶江南·多少淚翻譯

翻譯：

我有多少的淚水，縱橫交錯地流在臉上。我的心事不用拿來邊哭邊訴說，那笙簫不要在我流淚時吹起呀，我現在無疑已是極度傷悲瞭。

憶江南·多少淚賞析

賞析： 李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫正的藝術手法，以樂來反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首《望江南》（多少淚）則不同，是直筆明寫，正見正寫，直抒胸臆，坦吐愁恨的藝術手法，因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀，對作者的憂思愁恨則體會更深。
“多少淚”即“多少恨”之續寫，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）後，悲情更苦，離恨更深，作者再也無法自制，隻能任憑“多少淚，斷臉復橫頤”瞭。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可說，一是滿腔悔恨無法說，二是故國情懷不能說，自傷之情、囚居之苦，片言俱現，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解，常有“欲將心思付瑤琴”（嶽飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想，而這情此景，作者卻連這一點奢望都不敢有。況且，鳳笙向來為歡歌之用，於此時吹奏，對李煜來講，隻是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無奈中又多添瞭幾分不堪回首的痛苦。於是乎，“腸斷更無疑”但是惟一的結局瞭。這首詞正是李煜入宋後“此中日夕隻以眼淚洗面”的真實寫照。
全詞與“多少恨”同調，取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦，描摹細致，語言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力。