昭君怨·送別
誰作桓伊三弄，驚破綠窗幽夢？新月與愁煙，滿江天。
欲去又還不去，明日落花飛絮。飛絮送行舟，水東流。
翻譯
誰作桓伊三弄，驚破綠窗幽夢？新月與愁煙，滿江天。
在夜深人靜的時候，遠處傳來悠揚的笛聲，不知是哪位吹笛者，將人從好夢中驚醒。推開窗戶，隻見江天茫茫，天上掛著一彎孤單的明月。
欲去又還不去，明日落花飛絮。飛絮送行舟，水東流。
明日分別時，送別的人當站立江邊，久久不願回去。多情的柳絮，像是明白他的心意，追逐行舟，代人送行。而滔滔江水，依舊東流入海。
參考資料：
1、唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988：668-670
2、李靜等．唐詩宋詞鑒賞大全集．北京：華文出版社，2009：252-253
3、陳如江．一蓑煙雨任平生：東坡詞．濟南：山東文藝出版社，2014：64-65
註釋
誰作桓(huán)伊三弄，驚破綠窗幽夢？新月與愁煙，滿江天。桓伊三弄：桓伊，字叔夏，小字子野。東晉時音樂傢，善吹笛，為江南第一。綠窗：罩有碧紗的窗子，詩詞中多指女子居室。
欲去又還不去，明日落花飛絮(xù)。飛絮送行舟，水東流。欲去又還不去：欲去還留戀，終於不得不去。
參考資料：
1、唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988：668-670
2、李靜等．唐詩宋詞鑒賞大全集．北京：華文出版社，2009：252-253
3、陳如江．一蓑煙雨任平生：東坡詞．濟南：山東文藝出版社，2014：64-65
賞析
此詞上片前二句“誰作桓伊三弄，驚破綠窗幽夢”，寫離別前的晚上，在夜深人靜的時候，不知是誰吹起瞭優美的笛曲，將人從夢中驚醒。從“驚破”一詞來看，對夢被驚醒似有怨恨之意。夜聽名曲，本是賞心樂事，卻引起瞭怨恨；而一旦夢醒，離愁就隨之襲來，可見是個好夢。後二句“新月與愁煙，滿江天”描述瞭這樣的情景：推開窗戶，不知是要追尋那悠揚的笛聲，還是要尋回夢中的歡愉，隻見江天茫茫，空蕩蕩的天上，掛著一彎孤單的新月，淒冷地望著人間。江天之際，迷迷蒙蒙、混混沌沌，那是被愁悶化作的煙霧塞滿瞭。
下片遙想“明日”分別的情景。“欲去又還不去”，道瞭千萬聲珍重，但遲遲沒有成行。二月春深，將是“落花飛絮”的時節，景象淒迷，那時別情更使人黯然。“飛絮送行舟，水東流。”設想離別的人終於走瞭，船兒離開江岸漸漸西去。送別的人站立江邊，引頸遠望，不願離開，隻有那多情的柳絮，像是明白人的心願，追逐著行舟，代替人送行。而滔滔江水，全不理解人的心情，依舊東流入海。以“流水無情”反襯人之有情，有借“飛絮送行舟”表達人的深厚情意，結束全詞，分外含蓄雋永。詞所謂明日送行舟，未必即謂作此詞的第二日開船，須作稍微寬泛的理解。詩集送柳子玉詩稱“先生官罷乘風去”之後，復數有遊宴之事，子玉始成行，可參。
通觀全詞，沒有寫一句惜別的話，沒有強烈激切的抒情。將情感融入景物， 此詞上片寫送別情景，以景色作為笛聲的背景，情景交融地渲染出送別時的感傷氛圍。下片運用疊句造境傳情，想象次日分別的情景，大大擴展瞭離情別緒的空間。如此虛實結合，渲染出一種強烈的情感氛圍，使讀者受到極強的藝術感染這是本詞的藝術魅力所在。在眾多的景物之中，又挑出一二件，直接賦予它們生命，起到畫龍點睛的作用，使所有的自然物都生氣勃勃，整個藝術畫面都活躍起來，這是本詞的藝術特色。上片用“愁”寫煙，使新月也帶上瞭強烈的感情色彩；下片用“送”狀柳絮，使之與東去的流水對比而生情。而“愁煙”和“飛絮”在形態上又有共同之處，它們都是飄忽不定、迷迷蒙蒙的自然物；它們輕虛空靈，似乎毫無重量，不可捕捉，但又能無限擴散，彌漫整個宇宙，用它們象征人世的漂泊不定，傳達出迷蒙悵惘、拂之不去的眷戀之情，那是再妙不過的瞭。但作者似乎是隨手占來，毫不費力，隻道眼前所見，顯得極其自然。這正是詞人的高超之處。
此詞上片寫送別情景，以景色作為笛聲的背景，情景交融地渲染出送別時的感傷氛圍；下片運用疊句造境傳情，想象來日分別的情景，大大擴展瞭離情別緒的空間。全詞虛實結合，渲染出一種強烈的情感氛圍，具有極強的藝術感染力。
參考資料：
1、唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988：668-670
2、夏承燾等．蘇軾詩文鑒賞辭典（下）．上海：上海辭書出版社，2012：340-342
昭君怨·送別翻譯
翻譯：
在夜深人靜的時候，遠處傳來悠揚的笛聲，不知是哪位吹笛者，將人從好夢中驚醒。推開窗戶，隻見江天茫茫，天上掛著一彎孤單的明月。
明日分別時，送別的人當站立江邊，久久不願回去。多情的柳絮，像是明白他的心意，追逐行舟，代人送行。而滔滔江水，依舊東流入海。
昭君怨·送別賞析
賞析：
此詞上片前二句“誰作桓伊三弄，驚破綠窗幽夢”，寫離別前的晚上，在夜深人靜的時候，不知是誰吹起瞭優美的笛曲，將人從夢中驚醒。從“驚破”一詞來看，對夢被驚醒似有怨恨之意。夜聽名曲，本是賞心樂事，卻引起瞭怨恨；而一旦夢醒，離愁就隨之襲來，可見是個好夢。後二句“新月與愁煙，滿江天”描述瞭這樣的情景：推開窗戶，不知是要追尋那悠揚的笛聲，還是要尋回夢中的歡愉，隻見江天茫茫，空蕩蕩的天上，掛著一彎孤單的新月，淒冷地望著人間。江天之際，迷迷蒙蒙、混混沌沌，那是被愁悶化作的煙霧塞滿瞭。
下片遙想“明日”分別的情景。“欲去又還不去”，道瞭千萬聲珍重，但遲遲沒有成行。二月春深，將是“落花飛絮”的時節，景象淒迷，那時別情更使人黯然。“飛絮送行舟，水東流。”設想離別的人終於走瞭，船兒離開江岸漸漸西去。送別的人站立江邊，引頸遠望，不願離開，隻有那多情的柳絮，像是明白人的心願，追逐著行舟，代替人送行。而滔滔江水，全不理解人的心情，依舊東流入海。以“流水無情”反襯人之有情，有借“飛絮送行舟”表達人的深厚情意，結束全詞，分外含蓄雋永。詞所謂明日送行舟，未必即謂作此詞的第二日開船，須作稍微寬泛的理解。詩集送柳子玉詩稱“先生官罷乘風去”之後，復數有遊宴之事，子玉始成行，可參。
通觀全詞，沒有寫一句惜別的話，沒有強烈激切的抒情。將情感融入景物， 此詞上片寫送別情景，以景色作為笛聲的背景，情景交融地渲染出送別時的感傷氛圍。下片運用疊句造境傳情，想象次日分別的情景，大大擴展瞭離情別緒的空間。如此虛實結合，渲染出一種強烈的情感氛圍，使讀者受到極強的藝術感染這是本詞的藝術魅力所在。在眾多的景物之中，又挑出一二件，直接賦予它們生命，起到畫龍點睛的作用，使所有的自然物都生氣勃勃，整個藝術畫面都活躍起來，這是本詞的藝術特色。上片用“愁”寫煙，使新月也帶上瞭強烈的感情色彩；下片用“送”狀柳絮，使之與東去的流水對比而生情。而“愁煙”和“飛絮”在形態上又有共同之處，它們都是飄忽不定、迷迷蒙蒙的自然物；它們輕虛空靈，似乎毫無重量，不可捕捉，但又能無限擴散，彌漫整個宇宙，用它們象征人世的漂泊不定，傳達出迷蒙悵惘、拂之不去的眷戀之情，那是再妙不過的瞭。但作者似乎是隨手占來，毫不費力，隻道眼前所見，顯得極其自然。這正是詞人的高超之處。
此詞上片寫送別情景，以景色作為笛聲的背景，情景交融地渲染出送別時的感傷氛圍；下片運用疊句造境傳情，想象來日分別的情景，大大擴展瞭離情別緒的空間。全詞虛實結合，渲染出一種強烈的情感氛圍，具有極強的藝術感染力。