柳州二月榕葉落盡偶題

宦情羈思共淒淒，春半如秋意轉迷。

山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。

翻譯

宦情羈思共淒淒，春半如秋意轉迷。

官場上的失意和寄居他鄉的憂思一起湧上心頭，陽春二月的景象也好像到瞭寒秋一樣，令人心意淒迷。

山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。

山城的雨後，百花凋零。榕樹葉落滿庭院，黃鶯的啼叫也顯得十分嘈雜。

參考資料：

1、寧波市氣象學會．氣候詩歌一百首：氣象出版社，1998年03月第1版：34．

2、蔡啟倫．唐代絕句選：山東人民出版社，1979年12月第1版：99．

3、劉麗君．唐詩三百首：哈爾濱出版社，2007.12：138．

註釋

宦(huàn)情羈(jī)思共淒淒，春半如秋意轉迷。宦情：做官的情懷。羈思：客居他鄉的思緒。淒淒：形容悲傷難過。春半：春季二月。迷：淒迷。

山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯(yīng)亂啼。 山城：這裡指柳州。盡：凋零。榕葉滿庭鶯亂啼：借景諷刺當時把持朝政的守舊派人物。

參考資料：

1、寧波市氣象學會．氣候詩歌一百首：氣象出版社，1998年03月第1版：34．

2、蔡啟倫．唐代絕句選：山東人民出版社，1979年12月第1版：99．

3、劉麗君．唐詩三百首：哈爾濱出版社，2007.12：138．

賞析

這首詩寫於柳州刺史任上。

時當二月，又處南方溫熱地帶，柳州早已是百花盛開、春色滿園瞭。可是一場意外的暴風雨卻洗劫瞭百花，送走瞭春色。這在過著謫居生活的詩人來說，無疑是一種精神打擊。本來他還可以寄情景物，排遣內心憂怨的，而現實竟是這樣冷酷無情!哀涼的心緒觸發瞭他的詩思。

“宦情羈思共淒淒，春半如秋意轉迷。”詩篇起句便直抒胸臆。“宦情”與“羈思”，原本就有必然聯系。長年遊宦在外，遠離故土與親人，旅途漂泊的艱辛，離親別故的悲怨，有誰能不動心動情呢?屢遭貶竄，此種心情理當加倍沉重．“共淒淒”三字，真實地表現瞭作者這時候的特殊心態。“宦情”之苦與“羈思”之深疊相撞擊著詩人的心扉，他要尋求解脫，而又無可奈何，在這種心境的支配下，他隻好走出書房，漫步庭院。而當他目睹瞭已經過去大半的春光以後，這種情緒反而愈趨沉重瞭。“春半如秋”，用語平淡而新鮮，寫出一種常人不曾，也不會有的獨特感受，的確是愁人眼中之景，心中之情相互感應的凝結品。“意轉迷”三字，則就“春半如秋”作承轉，極言意緒的迷亂煩惱。

三、四兩句，偏重敘事描寫。說“山城過雨”，人們似乎還難於體味這場雨的份量和內涵，故後面緊接著補寫瞭“百花盡”三字。此雨非早春潤物之雨，它橫掠山城，下得大，來得猛，滌蕩萬物。此一句，遙扣題面，把第二句“春半如秋”四字亦落到實處，同時又引帶出末尾一句。“榕葉滿庭鶯亂啼”。柳州多檀椿樹，冠大身屈，四枝旁出，以其不材，故能久而無傷。但是經過這場暴風雨的洗劫，那些百年老榕也葉落滿庭瞭。此等情景令詩人傷心，鶯啼之聲又格外增添瞭一重傷感情緒。那一個“亂”字，分明是詩人心煩意亂的精神狀態的真實反映。

這首詩寫景肅殺蕭條。寫情凝重深沉。二月春光正濃之際反呈現百花凋零、榕葉滿庭的暮秋景象，反激起詩人一片宦情與羈思，其構思立意均不同常態，而其遣辭造語又極平淡。蘇軾《東坡題跋》曾就柳宗元的詩與陶淵明的詩作出評論說：“所貴乎枯淡者，謂其外枯而中膏，似淡而實美，淵明、子厚之流是也。”內容豐富充實而字面卻略顯枯幹淡泊的作品，其實正是詩人苦心錘煉的結果，是詩歌創作藝術的極高境界。這樣的作品往往“發纖穠於古簡，寄至味於淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。

柳州二月榕葉落盡偶題翻譯

翻譯：

官場上的失意和寄居他鄉的憂思一起湧上心頭，陽春二月的景象也好像到瞭寒秋一樣，令人心意淒迷。

山城的雨後，百花凋零。榕樹葉落滿庭院，黃鶯的啼叫也顯得十分嘈雜。

柳州二月榕葉落盡偶題賞析

賞析： 這首詩寫於柳州刺史任上。
時當二月，又處南方溫熱地帶，柳州早已是百花盛開、春色滿園瞭。可是一場意外的暴風雨卻洗劫瞭百花，送走瞭春色。這在過著謫居生活的詩人來說，無疑是一種精神打擊。本來他還可以寄情景物，排遣內心憂怨的，而現實竟是這樣冷酷無情!哀涼的心緒觸發瞭他的詩思。
“宦情羈思共淒淒，春半如秋意轉迷。”詩篇起句便直抒胸臆。“宦情”與“羈思”，原本就有必然聯系。長年遊宦在外，遠離故土與親人，旅途漂泊的艱辛，離親別故的悲怨，有誰能不動心動情呢?屢遭貶竄，此種心情理當加倍沉重．“共淒淒”三字，真實地表現瞭作者這時候的特殊心態。“宦情”之苦與“羈思”之深疊相撞擊著詩人的心扉，他要尋求解脫，而又無可奈何，在這種心境的支配下，他隻好走出書房，漫步庭院。而當他目睹瞭已經過去大半的春光以後，這種情緒反而愈趨沉重瞭。“春半如秋”，用語平淡而新鮮，寫出一種常人不曾，也不會有的獨特感受，的確是愁人眼中之景，心中之情相互感應的凝結品。“意轉迷”三字，則就“春半如秋”作承轉，極言意緒的迷亂煩惱。
三、四兩句，偏重敘事描寫。說“山城過雨”，人們似乎還難於體味這場雨的份量和內涵，故後面緊接著補寫瞭“百花盡”三字。此雨非早春潤物之雨，它橫掠山城，下得大，來得猛，滌蕩萬物。此一句，遙扣題面，把第二句“春半如秋”四字亦落到實處，同時又引帶出末尾一句。“榕葉滿庭鶯亂啼”。柳州多檀椿樹，冠大身屈，四枝旁出，以其不材，故能久而無傷。但是經過這場暴風雨的洗劫，那些百年老榕也葉落滿庭瞭。此等情景令詩人傷心，鶯啼之聲又格外增添瞭一重傷感情緒。那一個“亂”字，分明是詩人心煩意亂的精神狀態的真實反映。
這首詩寫景肅殺蕭條。寫情凝重深沉。二月春光正濃之際反呈現百花凋零、榕葉滿庭的暮秋景象，反激起詩人一片宦情與羈思，其構思立意均不同常態，而其遣辭造語又極平淡。蘇軾《東坡題跋》曾就柳宗元的詩與陶淵明的詩作出評論說：“所貴乎枯淡者，謂其外枯而中膏，似淡而實美，淵明、子厚之流是也。”內容豐富充實而字面卻略顯枯幹淡泊的作品，其實正是詩人苦心錘煉的結果，是詩歌創作藝術的極高境界。這樣的作品往往“發纖穠於古簡，寄至味於淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。