浣溪沙·風壓輕雲貼水飛
風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。
沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。此情惟有落花知！
翻譯
風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。
風壓著柳絮貼著水面紛飛，雨後初晴燕子在池沼邊銜泥築巢。沈郎身弱多病不能承受衣物之重。
沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。此情惟有落花知！
在沙上沒有收到鴻雁傳來的書信，竹林間時時聽到鷓鴣悲啼。我的深情怕是隻有那落花知曉瞭。
參考資料：
1、朱靖華．蘇軾詞新釋輯評：中國書店，2007：88-90
2、王水照朱剛．蘇軾詩詞文選評：上海古籍出版社，2003：38
註釋
風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。輕雲：本指輕薄飄浮的白雲。這裡比喻柳絮。貼水：緊挨近水面。乍晴：雨後初晴。乍：初，剛。池館：池沼館閣。這裡主要指池沼。燕爭泥：燕子趁著天晴銜泥築巢。沈郎：即沈約，字休文，南朝梁詩人。不勝衣：形容消瘦無力，連衣服的重量都難以承受。勝，承受。
沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓(zhè)鴣(gū)啼。此情惟有落花知！沙上：指沙渚、沙灘之上。鴻雁信：古人有鴻雁傳書的說法。鷓鴣啼：鷓鴣鳥的叫聲像“行不得也哥哥”，所以在外的遊子聽到鷓鴣的叫聲會感到湊涼。鷓鴣，禽名，善啼。
參考資料：
1、朱靖華．蘇軾詞新釋輯評：中國書店，2007：88-90
2、王水照朱剛．蘇軾詩詞文選評：上海古籍出版社，2003：38
賞析
“風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥。”作者用輕快的筆觸三塗兩抹，就把一幅生機勃勃的春天畫圖描繪出來。他既沒有用濃重的色彩，也沒有用艷麗的詞藻，而隻是輕描淡寫地勾勒出幾樣景物，感染力很強，呈現瞭一股清新的春之氣息。在一個晴雲轉晴的春日裡，作者徜徉於池館內外，但見和風吹拂大地，薄雲（柳絮）貼水迅飛，輕陰擱雨，天氣初晴，那銜泥的新燕，正軟語呢喃。按理說，面對著這春意盎然的良辰佳景，作者也應該心情振奮、逸興遄飛瞭，但緊接著一句卻是“沈郎晴病不勝衣”。作者竟自比晴病的沈約，腰圍帶減，瘦損不堪，值茲陽和氣清之際，更加弱不禁風瞭。首句連用三個動詞“壓”、“貼”、“飛”，構成連動句式，振動起整個畫面。次句把時、空交互在一起寫：季節是春天（由燕爭泥可推知），天氣是初晴，地點在池館內外。這兩句色彩明快。第三句點出作者自己，由於情感外射，整幅畫面頓時從明快變為陰鬱；這一喜、一憂、一揚、一抑，產生瞭跌宕的審美效果，更增加瞭詞的動態美。詩意到此出現瞭巨大轉折，為過渡到下片做好瞭準備。
“沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。”鴻雁傳書，用《漢書·蘇武傳》中典故，詩詞裡常用這個典故。鴻雁不捎個信來，而鷓鴣啼聲，更是時時勾起詞人對故舊的思念。“沙上”“竹間”，既分別為鴻雁和鷓鴣棲息之地，也極可能即作者舉目所見之景。作者謫居黃州期間所寫“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”（《卜算子·黃州定惠院寓居作》）的情境，與此詞類似。
“此情惟有落花知！”落花本無知；但由於作者的移情作用，竟使無知的落花變成瞭深知作者心情的知己。這樣融情入景，使得情景交融，其中含蘊的“韻外之致”（司空圖《與李生論詩書》）就耐人尋味瞭。唐代皎然《詩式》說：“兩重意以上，皆文外之旨。”這句則至少包含瞭三重意思：一、“惟有”二字，說明除落花之外，作者的心情都不明瞭；二、落花能夠理解作者的心情是由於作者與落花的命運相似；三、落花無言，即使它理解作者的心情，也無可勸慰。
全詞僅上片開頭兩句寫景，第三句抒情，用的是先實後虛的手法。下片則虛實結合，情中見景。在蘇軾筆下，不僅“一切景語皆情語也”（王國維《人間詞話》），而且於情語中也往往見景物。這是一種很高妙的手法。
參考資料：
1、唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐五代北宋卷）：上海辭書出版社，1988：740-742