浪淘沙·往事隻堪哀
往事隻堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
翻譯
往事隻堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。
往事隻令人徒增哀嘆，無論面對多麼美好的景色，都難以排遣心中的愁苦。秋風蕭瑟，冷落的庭院中，爬滿苔蘚的臺階，觸目可見。門前的珠簾，任憑它垂著，從不卷起，反正整天也不會有人來探望。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
橫江的鐵鎖鏈，已經深深地埋於江底；豪壯的氣概，也早已淹沒在野草之中。傍晚的天氣漸漸轉涼，秋月澄明。回想那精美輝煌的樓宇宮殿，如今是人去樓空，隻有那樓影，空映在秦淮河的河水中。
參考資料：
1、張玖青．《李煜全集匯編匯評匯校》：崇文書局，2011.12：61頁．
2、檀作文，萬希．《李煜》：五洲傳播出版社，2006：101．
註釋
往事隻堪(kān)哀，對景難排。秋風庭院蘚(xiǎn)侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。蘚侵階：苔蘚上階，表明很少有人來。一任：任憑。吳本、呂本、侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》作“一行”。《續選草堂詩餘》、《古今詞統》作“一片”。粟本《二主詞》、《歷代詩餘》、《全唐詩》作“桁（héng）”。一桁：一列，一掛。如杜牧《十九兄郡樓有宴病不赴》：“燕子嗔重一桁簾。”終日誰來：整天沒有人來。
金鎖已沉埋，壯氣蒿(hāo)萊(lái)。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤(yáo)殿影，空照秦淮(huái)。金鎖：即鐵鎖，用三國時吳國用鐵鎖封江對抗晉軍事。或以為“金鎖”即“金瑣”，指南唐舊日宮殿。也有人把“金鎖”解為金線串制的鎧甲，代表南唐對宋兵的抵抗。蒿萊：蒿萊，借指野草、雜草，這裡用作動詞，意為淹沒野草之中，以此象征消沉，衰落。秦淮：即秦淮河。是長江下遊流經今南京市區的一條支流。
參考資料：
1、張玖青．《李煜全集匯編匯評匯校》：崇文書局，2011.12：61頁．
2、檀作文，萬希．《李煜》：五洲傳播出版社，2006：101．
賞析
這首詞是詞人從一個亡國之君的立場和思想感情來寫他追懷昔日帝王生活的悲哀和寂寞，詞中以直抒悲懷領起，繼之以一系列鮮明的圖景。詞中有眼前景，有象征景，有想象景，把他的淒涼之感，亡國之痛，故國之思，寄寓其中，突出地表現瞭詞人善於捕捉形象的藝術才能。
“往事隻堪哀，對景難排。”這首詞的開頭兩句是說，往事回想起來，隻令人徒增哀嘆；即使面對如此美好的景色，也終究難以排遣心中的愁苦。
詞的主旨一上來就開門見山的道破，即“往事堪哀”、“對景難排”這八個字。“景”指眼前景物，正對“往事”而言，而“往事”又與今日之處境兩相映照，昔日貴為天子，今日賤為俘虜，這簡直有九天九地之差。而今生今世，再無卷土重來的機會。所以第一句下瞭個“隻”字，“隻”，獨一無二的意思，除此再無別計。古人說“哀莫大於心死”，偏偏這個已經“歸為臣虜”的降皇帝心還沒有死透，相反，他對外界事物還很敏感。這樣一來，內心的矛盾糾葛當然無法解除，隻能以四字隱括之——“對景難排”。
“秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來！”這三句是說，秋風蕭瑟，冷落的庭院中，爬滿苔蘚的臺階，觸目可見。門前的珠簾，任憑它慵懶的垂著，從不卷起，反正整天也不會有人來探望。
“蘚侵階”即《陋室銘》中的“苔痕上階綠”，表示久無人跡來往，連階上都長滿瞭苔蘚，真是死一般的岑寂。作者對此白天的景色既然感到難排，便有心加以抵制，抵制的方式是消極的，簷前那一長列珠簾連卷也不卷，幹脆遮住瞭視線，與外界隔絕。用這樣的手法逼出瞭四個字：“終日誰來”！既然連個人影都見不到，我還卷簾幹什麼呢？也許有人會問：既已寫出久無人跡，又說“終日誰來”，豈不疊床架屋？其實，有重復也不重復，重復的是一層意思反復的說下去，不重復的是字面上說終日誰也不來，骨子裡卻含有萬一有人來也說不定的希冀的心理在內。這就與“蘚侵階”好似重復而實際不重復瞭，那是因為一寫實際景物，一寫心理活動。
在悲觀絕望之餘，下片轉入對故國的沉思。這也是李煜這個特定人物在特定環境下的邏輯必然。而沉思的結果，依然是荒涼蕭索，寂寞消沉。但這是想象的產物，比眼前的實際更虛幻，因而感情也就更淒涼哀怨。
下片轉折而起，以“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊”悲悼國傢破滅、身陷為虜的遭遇。想當年，身為君主，群臣俯首，宮娥簇擁，有過頤指氣使的威嚴，有過春花雪月的風流，而所有的繁華與富貴都一起隨著金陵的陷落而煙消雲散，化為瞭烏有。此時徘徊庭院，往事無限，看秋夜天高，秋月澄明，那金陵城中，“雕欄玉砌應猶在”，卻不再是往日的氣象。南唐已破滅，君主成囚虜，秋月還是那輪秋月，隻是“空照秦淮”而已。這裡的“玉樓瑤殿影”，可以分作兩層理解。第一層是指秦淮河邊的舊時宮苑，映照在月光下，投影在河水中，卻是有樓影而無人影，重在一個“照”字。第二層是指神話傳說中的月宮，華麗壯觀卻虛無縹緲，就像此刻記憶中的故國宮苑，重在一個“空”。就第一層講，作者是憑著想象回到舊地，就第二層講，則作者是在當地望月而遙寄哀思。這兩層意思就將一人而兩地的情思通過一輪秋月糅合到一起，“空照”不僅在秦淮的樓閣，也在汴京的人一心。“空照”的感受中有無盡的心酸與哀苦。
這首詞寫當前的孤寂，與往日的繁華相對，不過不是直接道出，而是借景抒情。上片景色“秋風庭院蘚侵階”，寫得寒瑟淒慘；下片景色“晚涼天凈月華開”，雖然清冷，卻是一片澄明。這兩處景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就構成瞭雙重的聯系。在格調上是現在與過去的對比，在時間上則是日以繼夜的相承。因此，“對景難排”不僅是說眼前景，而且是指所有的景物，無論四季，無論日夜，都不能為孤苦的作者排遣悲哀，不說“往事隻堪哀”，用其他的話也是無法表達出悲哀的。
參考資料：
1、蔣方．《李璟李煜集》：鳳凰出版社，2009.01：170-171．