草書歌行

少年上人號懷素，草書天下稱獨步。

墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。

八月九月天氣涼，酒徒詞客滿高堂。

箋麻素絹排數箱，宣州石硯墨色光。

吾師醉後倚繩床，須臾掃盡數千張。

飄風驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫！

起來向壁不停手，一行數字大如鬥。

怳怳如聞神鬼驚，時時隻見龍蛇走。

左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰。

湖南七郡凡幾傢，傢傢屏障書題遍。

王逸少，張伯英，古來幾許浪得名。

張顛老死不足數，我師此義不師古。

古來萬事貴天生，何必要公孫大娘渾脫舞。

翻譯

少年上人號懷素，草書天下稱獨步。

小小少年，小小和尚，名號懷素。你的草書堪稱風格迥異，獨步天下。

墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。

你用掉的墨水之多，簡直就可以養北冰洋的鯨魚。你用瞭那麼多兔毫筆，難怪中山的兔子都被殺光瞭。

八月九月天氣涼，酒徒詞客滿高堂。

八九月這裡天氣正涼爽。酒徒詩人，高堂滿座。

箋麻素絹排數箱，宣州石硯墨色光。

地上放著幾箱白佈和紙箋，都是別人請你書寫的。桌子上擺放著宣州的石硯，放射著墨水的黑又亮的光芒。

吾師醉後倚繩床，須臾掃盡數千張。

我的小師傅喝醉以後就在繩床上小瞇一會 。突然起身，須臾之間就橫掃瞭幾千張字。

飄風驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫！

如同疾風驟雨一樣，颯颯驚魂。又像花飛雪飄飄揚揚，一片蒼茫。

起來向壁不停手，一行數字大如鬥。

有時候對著粉白的墻壁手不停筆，字大如鬥。

怳怳如聞神鬼驚，時時隻見龍蛇走。

觀看你書寫的人一個個惶惶然如見鬼神。滿眼隻見龍飛鳳舞巨蟒遊走。

左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰。

筆勢左盤右收，左沖右突，如同漫天的閃電。也如同漢楚之間的戰爭來回拉鋸。

湖南七郡凡幾傢，傢傢屏障書題遍。

湖南七郡多少名門大傢。那傢的屏風和粉壁沒有珍藏你的筆墨？

王逸少，張伯英，古來幾許浪得名。

什麼王羲之什麼張伯英，那也叫草聖？跟你一比就知道他們是浪得瞭幾百年的虛名。

張顛老死不足數，我師此義不師古。

我那位癲狂的酒友張旭，也號稱草聖，他現在可是廉頗老矣，飯都吃不瞭瞭，現在湊不上草聖的名號瞭。我的小師傅的筆法不拘於古人的規矩。

古來萬事貴天生，何必要公孫大娘渾脫舞。

從古到今，萬事到瞭極至的水平都要靠天生的才能。何必要像張旭一樣，要觀看公孫大娘《渾脫》劍舞才有所啟發呢？

註釋

少年上人號懷素，草書天下稱獨步。懷素（725—785，一說737—799）：字藏真，本姓錢，出生於零陵。七歲到“書堂寺”為僧，後住東門外的“綠天庵”，自幼愛好書法，刻苦學習，經禪之餘，勤練書法，因無錢買紙，特在寺旁種下許多芭蕉樹，用蕉葉代紙練字。經長期精研苦練，禿筆成堆，埋於山下，人稱“筆塚”。其塚傍有小池，常洗硯水變黑，名為“墨池”。他好飲酒，醉後每遇寺壁及衣帶、器皿無不拿來書寫，興到運筆，情隨筆轉，意隨字生。他曾幾次外出遊歷，“竭見當代名公”，切磋書技。懷素以草書聞名於世，繼承張旭筆法，而有所發展，“以狂繼顛”，並稱“顛張醉素”。永州現存懷素的作品有《瑞石帖》、《千字文》、《秋興八首》等。

墨池飛出北溟(míng)魚，筆鋒殺盡中山兔。墨池：《法書要錄》載：“弘農張芝善草書，改臨學書，池水盡墨。”《太平寰宇記》：“墨池，王右軍洗硯池也。”《方輿勝覽》載：“紹興府成珠寺本王羲之故宅，門外有二池，曰墨池、鵝池。”中山兔：《元和郡縣志》載：中山在宣州水縣東南十五裡，出兔毫，為筆精妙。

八月九月天氣涼，酒徒詞客滿高堂。

箋(jiān)麻素絹(juàn)排數箱，宣州石硯(yàn)墨色光。箋麻：唐代的紙。以五色染成，或用砑光，或用金銀泥畫花樣來做成箋紙，紙以麻來作為材料，稱為麻紙。絹素：絲織品的名稱。在絲織品中，中等至下等者被稱之為絹，絹中精白的織品被稱之為素。

吾師醉後倚(yǐ)繩床，須臾掃盡數千張。繩床：原稱胡床，又稱交床。一種可以的輕便坐具。“胡床”是東漢時從域外傳入中原一帶的，《風俗通》中便有“靈帝好胡床”的記載。這種坐具的最大特點是可以交叉。交椅就是在繩床的基礎上發展起來的。

飄風驟雨驚颯(sà)颯，落花飛雪何茫茫！

起來向壁不停手，一行數字大如鬥。

怳(huǎng)怳如聞神鬼驚，時時隻見龍蛇走。怳怳：隱隱約約，看不清楚的樣子。

左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰。

湖南七郡凡幾傢，傢傢屏障(zhàng)書題遍。七郡：湖南七郡指長沙郡、衡陽郡、桂陽郡、零陵郡、連山郡、江華郡、邵陽郡，此七郡皆在洞庭湖之南，所以說“湖南”。

王逸少，張伯英，古來幾許浪得名。王逸少：王羲之（303—379），字逸少，瑯邪臨沂（今屬山東）人，東晉書法傢。出身貴族，官至右軍將軍、會稽內史，世稱王右軍。其書法俊逸遒勁，獨創圓轉流利的風格，擅長隸、草、正、行各體，被奉為“書聖”。張伯英：張芝，字伯英，弘農（今河南靈寶縣）人，善草書。他繼承傳統，精於草書技巧。凡是傢中衣帛，他必定拿來練習書法。臨池學習書法，池水全被染成墨色。韋仲將稱他為草聖。

張顛(diān)老死不足數，我師此義不師古。張顛：張旭，《舊唐書》載：吳郡張旭善寫草書而且喜歡喝酒，每次醉後號呼狂走，索要毛筆揮灑寫字，變化無窮，如有神功。時人稱為“張顛”。

古來萬事貴天生，何必要公孫大娘渾脫舞。 渾脫舞：唐代舞名。長孫無忌以烏羊皮為渾脫氈帽，大傢仿效，叫做趙公渾脫，後來演變為舞蹈。渾脫，指以全羊皮制成的物品。杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行並序》說：“昔者吳人張旭，善草書書帖，數常於鄴縣見公孫大娘舞西河劍器，自此草書長進，豪蕩感激，即公孫可知矣。”《樂府雜錄》載：“開元（713—741）中有公孫大娘善舞劍器，僧懷素見之，草書遂長。蓋準其頓挫之勢也。”

賞析

此詩刻畫瞭懷素酒後運筆揮灑的形態，如驟雨旋風，縱橫恣肆，給人以龍騰虎躍，奔蛇走馬的藝術享受。“草書天下稱獨步”，李白對懷素的書法評價極高。

此詩由於語言率直，與李白以往的詩風稍有差異，曾引起歷代學者的懷疑和爭論。宋代大學士蘇東坡曾以“‘箋麻素絹排數箱’之句，村氣可掬”為由，認定此詩非李白所作。與蘇軾同時代的書法傢朱長文則認為“此詩本藏真（懷素）自作，駕名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故貶王逸少、張伯英以推獎之，大失毀譽之實。至張旭與太白既同酒中八仙之遊，而作詩稱詡有‘胸藏風雲世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足數’，太白決不沒分別至此。斷為偽作，信不疑矣。”其實這些多為推測之語，尚不足斷定此詩非李白所作。現代學者郭沫若先生則持相反意見，認為“李白與其他詩人每每有率直之句，這是不成其為理由的”。肯定瞭李白的詩作。

從這首詩的題材形式比較，此詩以樂府《雜曲歌辭》舊題形式寫成。李白以詩歌著稱於世，作詩近千首。一生最擅長以樂府歌行舊題作詩，而且以樂府舊題寫詩成就最高。他詩歌的最大特點是渾然天成，不假雕飾，散發著濃厚的民歌氣息。具體表現為語言的直率自然。此詩以樂府歌行舊題體裁形式寫成，恰巧與李白擅長相符。而詩中的“箋麻素絹排數廂”句，正體現瞭他率真的一面。對蘇軾的“村氣可掬”是一個很好的回應

從這首詩的風格及表現手法比較，此詩豪邁，格調飄逸，想象豐富，音節錯綜，語言奔放，在民歌體中融入瞭齊梁體的某些表現手法，而以李白自身獨具的俊逸之氣將它們統一在一起，典型地表現瞭詩人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的詩風特征。李白作詩喜用誇張之句，此詩中“須臾掃盡數千張”、“一行數字大如鬥”與李白其它著名詩句如“飛流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有異曲同工之妙。

從這首詩的創作狀態分析，此詩是在一種醉態中寫成。詩中“墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔”，正是詩人醉態狂幻氣質的表露。小小的墨池在詩人的醉眼裡被幻化成蒼茫的北海，書傢狂書疾書的情景，似乎連中山兔都要殺完瞭。這種狂幻式的語言描寫，與李白一生好酒、嗜酒、常在醉態之中“鬥酒詩百篇”的狀態有關。因此，這首詩的創作狀況和李白大量寫有酒的詩歌風格極其一致。

草書歌行翻譯

小小少年，小小和尚，名號懷素。你的草書堪稱風格迥異，獨步天下。

翻譯：

你用掉的墨水之多，簡直就可以養北冰洋的鯨魚。你用瞭那麼多兔毫筆，難怪中山的兔子都被殺光瞭。

八九月這裡天氣正涼爽。酒徒詩人，高堂滿座。

地上放著幾箱白佈和紙箋，都是別人請你書寫的。桌子上擺放著宣州的石硯，放射著墨水的黑又亮的光芒。

我的小師傅喝醉以後就在繩床上小瞇一會 。突然起身，須臾之間就橫掃瞭幾千張字。

如同疾風驟雨一樣，颯颯驚魂。又像花飛雪飄飄揚揚，一片蒼茫。

有時候對著粉白的墻壁手不停筆，字大如鬥。

觀看你書寫的人一個個惶惶然如見鬼神。滿眼隻見龍飛鳳舞巨蟒遊走。

筆勢左盤右收，左沖右突，如同漫天的閃電。也如同漢楚之間的戰爭來回拉鋸。

湖南七郡多少名門大傢。那傢的屏風和粉壁沒有珍藏你的筆墨？

什麼王羲之什麼張伯英，那也叫草聖？跟你一比就知道他們是浪得瞭幾百年的虛名。

我那位癲狂的酒友張旭，也號稱草聖，他現在可是廉頗老矣，飯都吃不瞭瞭，現在湊不上草聖的名號瞭。我的小師傅的筆法不拘於古人的規矩。

從古到今，萬事到瞭極至的水平都要靠天生的才能。何必要像張旭一樣，要觀看公孫大娘《渾脫》劍舞才有所啟發呢？

草書歌行賞析

賞析： 此詩刻畫瞭懷素酒後運筆揮灑的形態，如驟雨旋風，縱橫恣肆，給人以龍騰虎躍，奔蛇走馬的藝術享受。“草書天下稱獨步”，李白對懷素的書法評價極高。
此詩由於語言率直，與李白以往的詩風稍有差異，曾引起歷代學者的懷疑和爭論。宋代大學士蘇東坡曾以“‘箋麻素絹排數箱’之句，村氣可掬”為由，認定此詩非李白所作。與蘇軾同時代的書法傢朱長文則認為“此詩本藏真（懷素）自作，駕名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故貶王逸少、張伯英以推獎之，大失毀譽之實。至張旭與太白既同酒中八仙之遊，而作詩稱詡有‘胸藏風雲世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足數’，太白決不沒分別至此。斷為偽作，信不疑矣。”其實這些多為推測之語，尚不足斷定此詩非李白所作。現代學者郭沫若先生則持相反意見，認為“李白與其他詩人每每有率直之句，這是不成其為理由的”。肯定瞭李白的詩作。
從這首詩的題材形式比較，此詩以樂府《雜曲歌辭》舊題形式寫成。李白以詩歌著稱於世，作詩近千首。一生最擅長以樂府歌行舊題作詩，而且以樂府舊題寫詩成就最高。他詩歌的最大特點是渾然天成，不假雕飾，散發著濃厚的民歌氣息。具體表現為語言的直率自然。此詩以樂府歌行舊題體裁形式寫成，恰巧與李白擅長相符。而詩中的“箋麻素絹排數廂”句，正體現瞭他率真的一面。對蘇軾的“村氣可掬”是一個很好的回應
從這首詩的風格及表現手法比較，此詩豪邁，格調飄逸，想象豐富，音節錯綜，語言奔放，在民歌體中融入瞭齊梁體的某些表現手法，而以李白自身獨具的俊逸之氣將它們統一在一起，典型地表現瞭詩人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的詩風特征。李白作詩喜用誇張之句，此詩中“須臾掃盡數千張”、“一行數字大如鬥”與李白其它著名詩句如“飛流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有異曲同工之妙。
從這首詩的創作狀態分析，此詩是在一種醉態中寫成。詩中“墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔”，正是詩人醉態狂幻氣質的表露。小小的墨池在詩人的醉眼裡被幻化成蒼茫的北海，書傢狂書疾書的情景，似乎連中山兔都要殺完瞭。這種狂幻式的語言描寫，與李白一生好酒、嗜酒、常在醉態之中“鬥酒詩百篇”的狀態有關。因此，這首詩的創作狀況和李白大量寫有酒的詩歌風格極其一致。