草書歌行

#李白#唐朝#贊揚

少年上人號懷素,草書天下稱獨步。

墨池飛出北溟魚,筆鋒殺盡中山兔。

八月九月天氣涼,酒徒詞客滿高堂。

箋麻素絹排數箱,宣州石硯墨色光。

吾師醉後倚繩床,須臾掃盡數千張。

飄風驟雨驚颯颯,落花飛雪何茫茫!

起來向壁不停手,一行數字大如鬥。

怳怳如聞神鬼驚,時時隻見龍蛇走。

左盤右蹙如驚電,狀同楚漢相攻戰。

湖南七郡凡幾傢,傢傢屏障書題遍。

王逸少,張伯英,古來幾許浪得名。

張顛老死不足數,我師此義不師古。

古來萬事貴天生,何必要公孫大娘渾脫舞。

翻譯

少年上人號懷素,草書天下稱獨步。

小小少年,小小和尚,名號懷素。你的草書堪稱風格迥異,獨步天下。

墨池飛出北溟魚,筆鋒殺盡中山兔。

你用掉的墨水之多,簡直就可以養北冰洋的鯨魚。你用瞭那麼多兔毫筆,難怪中山的兔子都被殺光瞭。

八月九月天氣涼,酒徒詞客滿高堂。

八九月這裡天氣正涼爽。酒徒詩人,高堂滿座。

箋麻素絹排數箱,宣州石硯墨色光。

地上放著幾箱白佈和紙箋,都是別人請你書寫的。桌子上擺放著宣州的石硯,放射著墨水的黑又亮的光芒。

吾師醉後倚繩床,須臾掃盡數千張。

我的小師傅喝醉以後就在繩床上小瞇一會 。突然起身,須臾之間就橫掃瞭幾千張字。

飄風驟雨驚颯颯,落花飛雪何茫茫!

如同疾風驟雨一樣,颯颯驚魂。又像花飛雪飄飄揚揚,一片蒼茫。

起來向壁不停手,一行數字大如鬥。

有時候對著粉白的墻壁手不停筆,字大如鬥。

怳怳如聞神鬼驚,時時隻見龍蛇走。

觀看你書寫的人一個個惶惶然如見鬼神。滿眼隻見龍飛鳳舞巨蟒遊走。

左盤右蹙如驚電,狀同楚漢相攻戰。

筆勢左盤右收,左沖右突,如同漫天的閃電。也如同漢楚之間的戰爭來回拉鋸。

湖南七郡凡幾傢,傢傢屏障書題遍。

湖南七郡多少名門大傢。那傢的屏風和粉壁沒有珍藏你的筆墨?

王逸少,張伯英,古來幾許浪得名。

什麼王羲之什麼張伯英,那也叫草聖?跟你一比就知道他們是浪得瞭幾百年的虛名。

張顛老死不足數,我師此義不師古。

我那位癲狂的酒友張旭,也號稱草聖,他現在可是廉頗老矣,飯都吃不瞭瞭,現在湊不上草聖的名號瞭。我的小師傅的筆法不拘於古人的規矩。

古來萬事貴天生,何必要公孫大娘渾脫舞。

從古到今,萬事到瞭極至的水平都要靠天生的才能。何必要像張旭一樣,要觀看公孫大娘《渾脫》劍舞才有所啟發呢?

註釋

少年上人號懷素,草書天下稱獨步。懷素(725—785,一說737—799):字藏真,本姓錢,出生於零陵。七歲到“書堂寺”為僧,後住東門外的“綠天庵”,自幼愛好書法,刻苦學習,經禪之餘,勤練書法,因無錢買紙,特在寺旁種下許多芭蕉樹,用蕉葉代紙練字。經長期精研苦練,禿筆成堆,埋於山下,人稱“筆塚”。其塚傍有小池,常洗硯水變黑,名為“墨池”。他好飲酒,醉後每遇寺壁及衣帶、器皿無不拿來書寫,興到運筆,情隨筆轉,意隨字生。他曾幾次外出遊歷,“竭見當代名公”,切磋書技。懷素以草書聞名於世,繼承張旭筆法,而有所發展,“以狂繼顛”,並稱“顛張醉素”。永州現存懷素的作品有《瑞石帖》、《千字文》、《秋興八首》等。

墨池飛出北溟(míng)魚,筆鋒殺盡中山兔。墨池:《法書要錄》載:“弘農張芝善草書,改臨學書,池水盡墨。”《太平寰宇記》:“墨池,王右軍洗硯池也。”《方輿勝覽》載:“紹興府成珠寺本王羲之故宅,門外有二池,曰墨池、鵝池。”中山兔:《元和郡縣志》載:中山在宣州水縣東南十五裡,出兔毫,為筆精妙。

八月九月天氣涼,酒徒詞客滿高堂。

箋(jiān)麻素絹(juàn)排數箱,宣州石硯(yàn)墨色光。箋麻:唐代的紙。以五色染成,或用砑光,或用金銀泥畫花樣來做成箋紙,紙以麻來作為材料,稱為麻紙。絹素:絲織品的名稱。在絲織品中,中等至下等者被稱之為絹,絹中精白的織品被稱之為素。

吾師醉後倚(yǐ)繩床,須臾掃盡數千張。繩床:原稱胡床,又稱交床。一種可以的輕便坐具。“胡床”是東漢時從域外傳入中原一帶的,《風俗通》中便有“靈帝好胡床”的記載。這種坐具的最大特點是可以交叉。交椅就是在繩床的基礎上發展起來的。

飄風驟雨驚颯(sà)颯,落花飛雪何茫茫!

起來向壁不停手,一行數字大如鬥。

怳(huǎng)怳如聞神鬼驚,時時隻見龍蛇走。怳怳:隱隱約約,看不清楚的樣子。

左盤右蹙如驚電,狀同楚漢相攻戰。

湖南七郡凡幾傢,傢傢屏障(zhàng)書題遍。七郡:湖南七郡指長沙郡、衡陽郡、桂陽郡、零陵郡、連山郡、江華郡、邵陽郡,此七郡皆在洞庭湖之南,所以說“湖南”。

王逸少,張伯英,古來幾許浪得名。王逸少:王羲之(303—379),字逸少,瑯邪臨沂(今屬山東)人,東晉書法傢。出身貴族,官至右軍將軍、會稽內史,世稱王右軍。其書法俊逸遒勁,獨創圓轉流利的風格,擅長隸、草、正、行各體,被奉為“書聖”。張伯英:張芝,字伯英,弘農(今河南靈寶縣)人,善草書。他繼承傳統,精於草書技巧。凡是傢中衣帛,他必定拿來練習書法。臨池學習書法,池水全被染成墨色。韋仲將稱他為草聖。

張顛(diān)老死不足數,我師此義不師古。張顛:張旭,《舊唐書》載:吳郡張旭善寫草書而且喜歡喝酒,每次醉後號呼狂走,索要毛筆揮灑寫字,變化無窮,如有神功。時人稱為“張顛”。

古來萬事貴天生,何必要公孫大娘渾脫舞。 渾脫舞:唐代舞名。長孫無忌以烏羊皮為渾脫氈帽,大傢仿效,叫做趙公渾脫,後來演變為舞蹈。渾脫,指以全羊皮制成的物品。杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行並序》說:“昔者吳人張旭,善草書書帖,數常於鄴縣見公孫大娘舞西河劍器,自此草書長進,豪蕩感激,即公孫可知矣。”《樂府雜錄》載:“開元(713—741)中有公孫大娘善舞劍器,僧懷素見之,草書遂長。蓋準其頓挫之勢也。”

賞析

此詩刻畫瞭懷素酒後運筆揮灑的形態,如驟雨旋風,縱橫恣肆,給人以龍騰虎躍,奔蛇走馬的藝術享受。“草書天下稱獨步”,李白對懷素的書法評價極高。

此詩由於語言率直,與李白以往的詩風稍有差異,曾引起歷代學者的懷疑和爭論。宋代大學士蘇東坡曾以“‘箋麻素絹排數箱’之句,村氣可掬”為由,認定此詩非李白所作。與蘇軾同時代的書法傢朱長文則認為“此詩本藏真(懷素)自作,駕名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故貶王逸少、張伯英以推獎之,大失毀譽之實。至張旭與太白既同酒中八仙之遊,而作詩稱詡有‘胸藏風雲世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足數’,太白決不沒分別至此。斷為偽作,信不疑矣。”其實這些多為推測之語,尚不足斷定此詩非李白所作。現代學者郭沫若先生則持相反意見,認為“李白與其他詩人每每有率直之句,這是不成其為理由的”。肯定瞭李白的詩作。

從這首詩的題材形式比較,此詩以樂府《雜曲歌辭》舊題形式寫成。李白以詩歌著稱於世,作詩近千首。一生最擅長以樂府歌行舊題作詩,而且以樂府舊題寫詩成就最高。他詩歌的最大特點是渾然天成,不假雕飾,散發著濃厚的民歌氣息。具體表現為語言的直率自然。此詩以樂府歌行舊題體裁形式寫成,恰巧與李白擅長相符。而詩中的“箋麻素絹排數廂”句,正體現瞭他率真的一面。對蘇軾的“村氣可掬”是一個很好的回應

從這首詩的風格及表現手法比較,此詩豪邁,格調飄逸,想象豐富,音節錯綜,語言奔放,在民歌體中融入瞭齊梁體的某些表現手法,而以李白自身獨具的俊逸之氣將它們統一在一起,典型地表現瞭詩人“清水出芙蓉”的特色,符合李白的詩風特征。李白作詩喜用誇張之句,此詩中“須臾掃盡數千張”、“一行數字大如鬥”與李白其它著名詩句如“飛流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有異曲同工之妙。

從這首詩的創作狀態分析,此詩是在一種醉態中寫成。詩中“墨池飛出北溟魚,筆鋒殺盡中山兔”,正是詩人醉態狂幻氣質的表露。小小的墨池在詩人的醉眼裡被幻化成蒼茫的北海,書傢狂書疾書的情景,似乎連中山兔都要殺完瞭。這種狂幻式的語言描寫,與李白一生好酒、嗜酒、常在醉態之中“鬥酒詩百篇”的狀態有關。因此,這首詩的創作狀況和李白大量寫有酒的詩歌風格極其一致。

草書歌行翻譯

小小少年,小小和尚,名號懷素。你的草書堪稱風格迥異,獨步天下。

翻譯:

你用掉的墨水之多,簡直就可以養北冰洋的鯨魚。你用瞭那麼多兔毫筆,難怪中山的兔子都被殺光瞭。

八九月這裡天氣正涼爽。酒徒詩人,高堂滿座。

地上放著幾箱白佈和紙箋,都是別人請你書寫的。桌子上擺放著宣州的石硯,放射著墨水的黑又亮的光芒。

我的小師傅喝醉以後就在繩床上小瞇一會 。突然起身,須臾之間就橫掃瞭幾千張字。

如同疾風驟雨一樣,颯颯驚魂。又像花飛雪飄飄揚揚,一片蒼茫。

有時候對著粉白的墻壁手不停筆,字大如鬥。

觀看你書寫的人一個個惶惶然如見鬼神。滿眼隻見龍飛鳳舞巨蟒遊走。

筆勢左盤右收,左沖右突,如同漫天的閃電。也如同漢楚之間的戰爭來回拉鋸。

湖南七郡多少名門大傢。那傢的屏風和粉壁沒有珍藏你的筆墨?

什麼王羲之什麼張伯英,那也叫草聖?跟你一比就知道他們是浪得瞭幾百年的虛名。

我那位癲狂的酒友張旭,也號稱草聖,他現在可是廉頗老矣,飯都吃不瞭瞭,現在湊不上草聖的名號瞭。我的小師傅的筆法不拘於古人的規矩。

從古到今,萬事到瞭極至的水平都要靠天生的才能。何必要像張旭一樣,要觀看公孫大娘《渾脫》劍舞才有所啟發呢?

草書歌行賞析

賞析: 此詩刻畫瞭懷素酒後運筆揮灑的形態,如驟雨旋風,縱橫恣肆,給人以龍騰虎躍,奔蛇走馬的藝術享受。“草書天下稱獨步”,李白對懷素的書法評價極高。
此詩由於語言率直,與李白以往的詩風稍有差異,曾引起歷代學者的懷疑和爭論。宋代大學士蘇東坡曾以“‘箋麻素絹排數箱’之句,村氣可掬”為由,認定此詩非李白所作。與蘇軾同時代的書法傢朱長文則認為“此詩本藏真(懷素)自作,駕名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故貶王逸少、張伯英以推獎之,大失毀譽之實。至張旭與太白既同酒中八仙之遊,而作詩稱詡有‘胸藏風雲世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足數’,太白決不沒分別至此。斷為偽作,信不疑矣。”其實這些多為推測之語,尚不足斷定此詩非李白所作。現代學者郭沫若先生則持相反意見,認為“李白與其他詩人每每有率直之句,這是不成其為理由的”。肯定瞭李白的詩作。
從這首詩的題材形式比較,此詩以樂府《雜曲歌辭》舊題形式寫成。李白以詩歌著稱於世,作詩近千首。一生最擅長以樂府歌行舊題作詩,而且以樂府舊題寫詩成就最高。他詩歌的最大特點是渾然天成,不假雕飾,散發著濃厚的民歌氣息。具體表現為語言的直率自然。此詩以樂府歌行舊題體裁形式寫成,恰巧與李白擅長相符。而詩中的“箋麻素絹排數廂”句,正體現瞭他率真的一面。對蘇軾的“村氣可掬”是一個很好的回應
從這首詩的風格及表現手法比較,此詩豪邁,格調飄逸,想象豐富,音節錯綜,語言奔放,在民歌體中融入瞭齊梁體的某些表現手法,而以李白自身獨具的俊逸之氣將它們統一在一起,典型地表現瞭詩人“清水出芙蓉”的特色,符合李白的詩風特征。李白作詩喜用誇張之句,此詩中“須臾掃盡數千張”、“一行數字大如鬥”與李白其它著名詩句如“飛流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有異曲同工之妙。
從這首詩的創作狀態分析,此詩是在一種醉態中寫成。詩中“墨池飛出北溟魚,筆鋒殺盡中山兔”,正是詩人醉態狂幻氣質的表露。小小的墨池在詩人的醉眼裡被幻化成蒼茫的北海,書傢狂書疾書的情景,似乎連中山兔都要殺完瞭。這種狂幻式的語言描寫,與李白一生好酒、嗜酒、常在醉態之中“鬥酒詩百篇”的狀態有關。因此,這首詩的創作狀況和李白大量寫有酒的詩歌風格極其一致。

Comments

舞曲歌辭。白鳩辭

荊州歌

丁督護歌

May 25, 2020

雲陽上征去,兩岸饒商賈。

吳牛喘月時,拖船一何苦。

水濁不可飲,壺漿半成土。

一唱都護歌,心摧淚如雨。

萬人鑿盤石,無由達江滸。

君看石芒碭,掩淚悲千古。

#李白#唐朝#樂府#農民#勞動

三五七言/秋風詞

May 25, 2020

秋風清,秋月明,

落葉聚還散,寒鴉棲復驚。

相思相見知何日?此時此夜難為情!

入我相思門,知我相思苦,

長相思兮長相憶,短相思兮無窮極,

早知如此絆人心,何如當初莫相識。

#李白#唐朝#秋天#抒情#思念

下終南山過斛斯山人宿置酒

May 25, 2020

暮從碧山下,山月隨人歸。

卻顧所來徑,蒼蒼橫翠微。

相攜及田傢,童稚開荊扉。

綠竹入幽徑,青蘿拂行衣。

歡言得所憩,美酒聊共揮。

長歌吟松風,曲盡河星稀。

我醉君復樂,陶然共忘機。

#李白#唐朝#唐詩三百首#田園#飲酒#寫景

久別離

May 25, 2020

別來幾春未還傢,玉窗五見櫻桃花。

況有錦字書,開緘使人嗟。

至此腸斷彼心絕。

雲鬟綠鬢罷梳結,愁如回飆亂白雪。

去年寄書報陽臺,今年寄書重相催。

東風兮東風,為我吹行雲使西來。

待來竟不來,落花寂寂委青苔。

#李白#唐朝#樂府#女子#思念