著

俟我於著乎而，充耳以素乎而，尚之以瓊華乎而。

俟我於庭乎而，充耳以青乎而，尚之以瓊瑩乎而。

俟我於堂乎而，充耳以黃乎而，尚之以瓊英乎而。

翻譯

俟我於著乎而，充耳以素乎而，尚之以瓊華乎而。

我的郎恭謹等候在影壁前，冠上潔白絲絳垂在兩耳邊，綴飾的美玉懸蕩在我眼前。

俟我於庭乎而，充耳以青乎而，尚之以瓊瑩乎而。

我的郎恭謹地等候在庭院，冠上青綠絲絳垂在兩耳邊，晶瑩的美玉懸蕩在我眼前。

俟我於堂乎而，充耳以黃乎而，尚之以瓊英乎而。

我的郎恭謹等候在正堂前，冠上明黃絲絳垂在兩耳邊，精美的玉石懸蕩在我眼前。

參考資料：

1、薑亮夫等．先秦詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1998：190-191

2、王秀梅譯註．詩經（上）：國風．北京：中華書局，2015：190-191

註釋

俟(sì)我於著(zhù)乎而，充耳以素乎而，尚之以瓊(qióng)華乎而。著：通“寧（zhù）”。古代富貴人傢正門內有屏風，正門與屏風之間叫著。古代婚娶在此處親迎。俟：等待，迎候。乎而：齊方言。作語尾助詞。充耳：又叫“塞耳”，飾物，懸在冠之兩側。《毛傳》：“充耳謂之瑱（tiàn）。”古代男子冠帽兩側各系一條絲帶，在耳邊打個圓結，圓結中穿上一塊玉飾，絲帶稱紞（dǎn），飾玉稱瑱，因紞上圓結與瑱正好塞著兩耳，故稱“充耳”。素：白色，這裡指懸充耳的絲色。尚：加上。瓊：赤玉，指系在紞上的瑱。“華”與下文的“瑩”“英”：均形容玉瑱的光彩，因協韻而換字。

俟我於庭乎而，充耳以青乎而，尚之以瓊瑩(yíng)乎而。庭：中庭。在大門之內，寢門之外。青：與上文的“素”、下文的“黃”指各色絲線，代指紞。

俟我於堂乎而，充耳以黃乎而，尚之以瓊英乎而。堂：庭堂。

參考資料：

1、薑亮夫等．先秦詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1998：190-191

2、王秀梅譯註．詩經（上）：國風．北京：中華書局，2015：190-191

賞析

此詩寫男女結婚儀式，寫新婦到男方傢看到丈夫形象的情景。全詩寫的隻是一個小剪影，但有步驟，有層次，有色彩，有新婦微妙的心理狀態，把華夏古老的結婚儀式寫得饒有情趣，

全詩三章九句，皆從新娘眼中所見來寫，新進門的妻子在憧憬與期待中慌亂而羞澀地抬起美麗的雙眸，卻隻看見丈夫的一個背影，他在迎接她，引導著她一步步走近他們的洞房。吳闓生《詩義會通》引舊評稱其“句法奇蛸”。奇峭就在於九句詩中全不用主語，而且突如其來。這一獨特的句法，恰切而傳神地表現瞭新娘此時的心理活動。當她緊隨著迎親車輛踏進婆傢大門的那一刻，其熱鬧的場面是可想而知的，在場的左鄰右舍，親朋好友，誰不想一睹新娘的風采，然而新娘對著這稠密湧動的人叢，似乎漠不關心，視而不見，映進她眼簾的唯有恭候在屏風前的夫婿——“俟我於著”，少女的靦覥，使她羞於說出“他”字，但從“俟我”二字卻能品味出她對他的綿綿情意和感受到的幸福。下兩句更妙在見物不見人。從新娘的心理揣測，她的註意力本來全集中在新郎身上，非常想把新郎端詳一番，然而在這眾目睽睽之下，她不敢抬頭仔細瞧。實際上，她隻是低頭用眼角瞟瞭一下，全沒看清他的臉龐，所見到的隻是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和發光的玉瑱。這兩句極普通的敘述語，放在這一特定的人物身上，在這特殊的時刻和環境中，便覺得妙趣橫生、餘味無窮瞭，給人以豐富聯想和審美的愉悅。“乎而”二字甚妙，就好像後世民歌中“呼而嗨呦”類的襯詞。

這首詩風格與《齊風·還》相近，也是三章全用賦體，句句用韻，六言、七言交錯，但每句用“乎而”雙語氣詞收句，又與《還》每句用常見的“兮”字收句不同，使全詩音節輕緩，讀來有餘音裊裊的感覺。在章法上它與《詩經》中的典型篇章是那麼不一樣，而又別具韻味。全詩每章隻在三處換瞭三個字，就表現出新娘出嫁的喜悅和對新郎的滿意與贊許。

參考資料：

1、薑亮夫等．先秦詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1998：190-191

2、王秀梅譯註．詩經（上）：國風．北京：中華書局，2015：190-191

著翻譯

翻譯：

我的郎恭謹等候在影壁前，冠上潔白絲絳垂在兩耳邊，綴飾的美玉懸蕩在我眼前。

我的郎恭謹地等候在庭院，冠上青綠絲絳垂在兩耳邊，晶瑩的美玉懸蕩在我眼前。

我的郎恭謹等候在正堂前，冠上明黃絲絳垂在兩耳邊，精美的玉石懸蕩在我眼前。

著賞析

賞析： 此詩寫男女結婚儀式，寫新婦到男方傢看到丈夫形象的情景。全詩寫的隻是一個小剪影，但有步驟，有層次，有色彩，有新婦微妙的心理狀態，把華夏古老的結婚儀式寫得饒有情趣，
全詩三章九句，皆從新娘眼中所見來寫，新進門的妻子在憧憬與期待中慌亂而羞澀地抬起美麗的雙眸，卻隻看見丈夫的一個背影，他在迎接她，引導著她一步步走近他們的洞房。吳闓生《詩義會通》引舊評稱其“句法奇蛸”。奇峭就在於九句詩中全不用主語，而且突如其來。這一獨特的句法，恰切而傳神地表現瞭新娘此時的心理活動。當她緊隨著迎親車輛踏進婆傢大門的那一刻，其熱鬧的場面是可想而知的，在場的左鄰右舍，親朋好友，誰不想一睹新娘的風采，然而新娘對著這稠密湧動的人叢，似乎漠不關心，視而不見，映進她眼簾的唯有恭候在屏風前的夫婿——“俟我於著”，少女的靦覥，使她羞於說出“他”字，但從“俟我”二字卻能品味出她對他的綿綿情意和感受到的幸福。下兩句更妙在見物不見人。從新娘的心理揣測，她的註意力本來全集中在新郎身上，非常想把新郎端詳一番，然而在這眾目睽睽之下，她不敢抬頭仔細瞧。實際上，她隻是低頭用眼角瞟瞭一下，全沒看清他的臉龐，所見到的隻是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和發光的玉瑱。這兩句極普通的敘述語，放在這一特定的人物身上，在這特殊的時刻和環境中，便覺得妙趣橫生、餘味無窮瞭，給人以豐富聯想和審美的愉悅。“乎而”二字甚妙，就好像後世民歌中“呼而嗨呦”類的襯詞。
這首詩風格與《齊風·還》相近，也是三章全用賦體，句句用韻，六言、七言交錯，但每句用“乎而”雙語氣詞收句，又與《還》每句用常見的“兮”字收句不同，使全詩音節輕緩，讀來有餘音裊裊的感覺。在章法上它與《詩經》中的典型篇章是那麼不一樣，而又別具韻味。全詩每章隻在三處換瞭三個字，就表現出新娘出嫁的喜悅和對新郎的滿意與贊許。