蝶戀花·記得畫屏初會遇
記得畫屏初會遇。好夢驚回，望斷高唐路。燕子雙飛來又去。紗窗幾度春光暮。
那日繡簾相見處。低眼佯行，笑整香雲縷。斂盡春山羞不語。人前深意難輕訴。
翻譯
記得畫屏初會遇。好夢驚回，望斷高唐路。燕子雙飛來又去。紗窗幾度春光暮。
記得當初畫屏前相遇。夜間好夢，忽兒在幽會，戀情綿綿，難忘高唐路。燕子雙雙，飛來又飛去，碧綠紗窗，幾度春光已逝去。
那日繡簾相見處。低眼佯行，笑整香雲縷。斂盡春山羞不語。人前深意難輕訴。
在那天，繡簾相見處，低頭假意走過，笑弄鬢發如雲縷一般。緊鎖著秀眉，嬌羞不開口，陌生人前，深情難以傾訴。
參考資料：
1、朱靖華．蘇軾詞新釋輯評：中國書店，2007：42-44
2、王水照朱剛．蘇軾詩詞文選評：上海古籍出版社，2003：11
註釋
記得畫屏初會遇。好夢驚回，望斷高唐路。夢子雙飛來又去。紗窗幾度春光暮。畫屏：有畫飾的屏風。驚回：驚醒。高唐：戰國時楚國臺館名，在雲夢澤中，楚王遊獵之所，一說在江漢平原。宋玉《高唐賦》：“昔者楚襄王與宋玉遊於雲夢之臺，望高唐之觀。其上獨有雲氣，玉曰：‘昔者先王嘗遊高唐，怠而晝寢，夢見一婦人，曰：妾巫山之女也，為高唐之客．聞君遊高唐，願薦枕席。王因幸之。去而辭曰；‘妾在巫山之陽，高丘之阻。旦為朝雲，暮為行雨。朝朝暮暮，陽臺之下。旦暮視之如言。故為立廟，號曰朝雲。”紗窗：蒙紗的窗戶。這裡喻指男女幽會的房間。春光：原指春天的風光，這裡代指青春、歲月。
那日繡簾相見處。低眼佯(yáng)行，笑整香雲縷(lǚ)。斂盡春山羞(xiū)不語。人前深意難輕訴。佯行：假裝走。香雲縷：對婦女頭發的美稱。斂盡：緊收，收斂。春山：喻指婦女妓好的眉毛。輕訴：輕快地傾吐。
參考資料：
1、朱靖華．蘇軾詞新釋輯評：中國書店，2007：42-44
2、王水照朱剛．蘇軾詩詞文選評：上海古籍出版社，2003：11
賞析
蘇軾的詞具有多種風格，有的雄奇奔放，由此而創豪放一派；有的婉轉多情，並不亞於柳、秦諸傢。這首《蝶戀花》就是一首柔情似水的純愛情詞。它毫無掩飾地寫出瞭一個男子的單相思。
上片回憶瞭戀愛的全過程：初遇——破滅——思念。“記得畫屏初會遇”，寫出這愛情的開端是美妙的，令人難忘的，與心愛的人在畫屏之間的初次會遇，至今記得清清楚楚。可是不知出於什麼原因，情緣突然被割斷瞭，這無異於一場美夢的破滅，一切幸福的向往都化為泡影，所以緊接著就說“好夢驚回，望斷高唐路。”這裡借高唐之典比喻再也不能與情人相會瞭。“燕子雙飛來又去，紗窗幾度春光暮”，進一步寫出男主人公的一片癡情。雖然是“高唐夢斷”，情絲卻還緊緊相連：梁間的雙飛燕春來又秋去，美麗的春光幾度從窗前悄悄走過，而對她的思念卻並不因時間的流逝而減弱半分。其特別標舉燕子是雙飛，春光是從紗窗前走過，是因為這些物象最惹人相思，意在表明自己這幾年是在極度的思念中度過的，是在沒有希望的等待中度過的。
下片回過頭來集中描述他們之間最甜蜜的一次會遇。“那日繡簾相見處”，點明相會的時間與地點。“低眼佯行，笑整香雲縷”，活畫出女方的嬌羞之態：低眉垂眼，假意要走開，卻微笑著用手整理自己的鬢發。一個“佯”字，見出她的忸怩之態，一個“笑”字，傳出鐘情於他的心底秘密。當人理鬢自也是一種保持最佳容姿以取悅於人的親昵表示。“斂盡春山羞不語，人前深意難輕訴”，進一步寫出女方的內心活動：斂起眉頭不說話，不是對他無情，實在出於害羞。一個姑娘傢當然不好在人前輕率地傾吐自己的愛情，可愈是如此，愈見其純真，愈是招人疼愛。全詞就以此甜蜜的回憶的結束而結束，活潑而有分寸，細膩而有餘味。
作者在這裡描寫的相思之情是赤裸裸的，熱乎乎的，可也是健康的，樸素的，就像愛情本身那麼健康，就像生活本身一樣樸素。女主人公自然是青樓中人物，男主人公是封建社會中的青年士子無疑。他們可以向意中人表示自己的愛情，但無權決定自己的婚姻。他們之間的愛情的中斷，決不是女方的變心，更不是男方的負情，而是受著外力的壓迫與阻撓。
此詞在藝術上有兩個顯著的特點。一是順敘、倒敘的交叉運用，使結構錯落有致。上片先寫愛情的“好夢驚回”，下片再寫甜蜜的歡會，自然是倒敘。單就上片說，從初會寫到破裂，再寫到無窮盡的思念，自然又是順敘。如此交叉安排，使其具有簡單的情節，頗有點像現代的抒情性短篇小說的梗概，收到瞭曲折生情、搖曳生姿的藝術效果。二是運用瞭反襯手法，即以相見之歡反襯相離之苦。此詞下片特意集中筆墨將勾魂攝魄的歡會詳加描述，就正是為瞭反襯男主人公失戀的痛苦。因為隻有愛得如此之深，才能思得如此之切；隻有享受過如此的歡愉，才能產生如此的痛苦。這比說任何傷心的話更傷心十分。
參考資料：
1、唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐五代北宋卷）：上海辭書出版社，1988：747-748
2、朱靖華．蘇軾詞新釋輯評：中國書店，2007：42-44
3、劉默．宋詞鑒賞大全集：中國華僑出版社，2012：185-186