觀鄭州崔郎中諸妓繡樣/詠繡障

#胡令能#唐朝#贊美

日暮堂前花蕊嬌,爭拈小筆上床描。

繡成安向春園裡,引得黃鶯下柳條。

翻譯

日暮堂前花蕊嬌,爭拈小筆上床描。

黃昏餘暉之下,廳堂前面鮮花嬌美。一群可愛繡女,爭拿筆上繡床寫生。

繡成安向春園裡,引得黃鶯下柳條。

繡成美麗屏風,靜靜放進花園,逗得黃鶯好奇,離開柳條飛來。

參考資料:

1、於海娣等.唐詩鑒賞大全集.北京:中國華僑出版社,2010:279

註釋

日暮堂前花蕊(ruǐ)嬌,爭拈(niān)小筆上床描。 花蕊嬌:雙關語,一指刺繡圖樣,一喻刺繡少女。花蕊:花心。嬌:美麗鮮艷。拈:用兩三個指頭捏住。床:指繡花時繃繡佈的繡架。床:指繡花架。

繡成安向春園裡,引得黃鶯下柳條。 安:安置,擺放。下柳條:從柳樹枝條上飛下來。

參考資料:

1、於海娣等.唐詩鑒賞大全集.北京:中國華僑出版社,2010:279

賞析

這是一首贊美刺繡精美的詩,寫婦女繡品巧奪天工。

首句“日暮”、“堂前”點明時間、地點。“花蕊嬌”,花朵含苞待放,嬌美異常──這是待繡屏風(繡障)上取樣的對象。

首句以靜態寫物,次句則以動態出人:一群繡女正競相拈取小巧的畫筆,在繡床上開始寫生,描取花樣。那看到花開嬌美,爭先恐後的模樣,眉飛色舞的神態和動作的輕靈優美,如一幅自然的畫卷都從“爭”字中隱隱透出。“拈”,是用三兩個指頭夾取的意思,見出動作的輕靈,姿態的優美。這一句雖然用意隻在寫人,但也同時帶出堂上的佈置:一邊擺著筆架,正對堂前的寫生對象(“花蕊”),早已佈置好繡床。和動作的輕靈優美,如一幅自然的畫卷。

三四句寫“繡成”以後繡工的精美巧奪天工:把完工後的繡屏風安放到春光爛漫的花園裡去,雖是人工,卻足以亂真,連黃鶯都上當瞭,離開柳枝向繡屏風飛來。末句從對面寫出,讓亂真的事實說話,不言女紅之工巧,而工巧自見。而且還因黃鶯入畫,豐富瞭詩歌形象,平添瞭動人的情趣。

從二句的“上床描”到三句的“繡成”,整個取樣與刺繡的過程都省去瞭,像“花隨玉指添春色,鳥逐金針長羽毛”(羅隱《繡》)那樣正面描寫繡活進行時飛針走線情況的詩句,在這首詩中是找不到的。

胡令能詩風清麗,富有情趣,散發著濃鬱的生活氣息,堪稱唐詩園囿中奇香撲鼻的山花野草。這首《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣》就有這樣的特點。此詩頭兩句是現場目擊,後兩句是合理想象,既有情趣,又有意趣。語言明白如話,意境明麗如畫。這樣的詩,現代人解讀毫不費力,且清新可愛,足見其有超越時空的魅力。

沈德潛在論及題畫詩時說:“其法全在不粘畫上發論。”(《說詩晬語》卷下)“不粘”在繡工本身,不以正面敷寫爭巧,而是以映襯取勝,也許這就是這首詩在藝術上成功的主要奧秘。

觀鄭州崔郎中諸妓繡樣/詠繡障翻譯

翻譯:

黃昏餘暉之下,廳堂前面鮮花嬌美。一群可愛繡女,爭拿筆上繡床寫生。

繡成美麗屏風,靜靜放進花園,逗得黃鶯好奇,離開柳條飛來。

觀鄭州崔郎中諸妓繡樣/詠繡障賞析

賞析: 這是一首贊美刺繡精美的詩,寫婦女繡品巧奪天工。
首句“日暮”、“堂前”點明時間、地點。“花蕊嬌”,花朵含苞待放,嬌美異常──這是待繡屏風(繡障)上取樣的對象。
首句以靜態寫物,次句則以動態出人:一群繡女正競相拈取小巧的畫筆,在繡床上開始寫生,描取花樣。那看到花開嬌美,爭先恐後的模樣,眉飛色舞的神態和動作的輕靈優美,如一幅自然的畫卷都從“爭”字中隱隱透出。“拈”,是用三兩個指頭夾取的意思,見出動作的輕靈,姿態的優美。這一句雖然用意隻在寫人,但也同時帶出堂上的佈置:一邊擺著筆架,正對堂前的寫生對象(“花蕊”),早已佈置好繡床。和動作的輕靈優美,如一幅自然的畫卷。
三四句寫“繡成”以後繡工的精美巧奪天工:把完工後的繡屏風安放到春光爛漫的花園裡去,雖是人工,卻足以亂真,連黃鶯都上當瞭,離開柳枝向繡屏風飛來。末句從對面寫出,讓亂真的事實說話,不言女紅之工巧,而工巧自見。而且還因黃鶯入畫,豐富瞭詩歌形象,平添瞭動人的情趣。
從二句的“上床描”到三句的“繡成”,整個取樣與刺繡的過程都省去瞭,像“花隨玉指添春色,鳥逐金針長羽毛”(羅隱《繡》)那樣正面描寫繡活進行時飛針走線情況的詩句,在這首詩中是找不到的。
胡令能詩風清麗,富有情趣,散發著濃鬱的生活氣息,堪稱唐詩園囿中奇香撲鼻的山花野草。這首《觀鄭州崔郎中諸妓繡樣》就有這樣的特點。此詩頭兩句是現場目擊,後兩句是合理想象,既有情趣,又有意趣。語言明白如話,意境明麗如畫。這樣的詩,現代人解讀毫不費力,且清新可愛,足見其有超越時空的魅力。
沈德潛在論及題畫詩時說:“其法全在不粘畫上發論。”(《說詩晬語》卷下)“不粘”在繡工本身,不以正面敷寫爭巧,而是以映襯取勝,也許這就是這首詩在藝術上成功的主要奧秘。

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