越中覽古
越王勾踐破吳歸，義士還傢盡錦衣。
宮女如花滿春殿，隻今惟有鷓鴣飛。
翻譯
越王勾踐破吳歸，義士還傢盡錦衣。(義士 一作：戰士)
越王勾踐滅掉吳國歸來，戰士們都是衣錦還鄉。
宮女如花滿春殿，隻今惟有鷓鴣飛。
曾經滿殿的宮女如花似玉，可惜如今隻有幾隻鷓鴣在荒草蔓生的故都廢墟上飛來飛去。
參考資料：
1、詹福瑞等．李白詩全譯．石傢莊：河北人民出版社，1997：822
2、鬱賢皓．李白集．南京：鳳凰出版社，2014：23-24
註釋
越王勾踐破吳歸，義士還傢盡錦衣。(義士 一作：戰士)越中：指會稽，春秋時代越國曾建都於此。故址在今浙江省紹興市。勾踐破吳：春秋時期吳、越兩國爭霸。公元前494年，越王勾踐為吳王夫差所敗，此後他臥薪嘗膽20年，於公元前473年滅吳。還傢：一作“還鄉”。錦衣：華麗的衣服。
宮女如花滿春殿，隻今惟有鷓(zhè)鴣(gū)飛。 春殿：宮殿。鷓鴣：鳥名。
參考資料：
1、詹福瑞等．李白詩全譯．石傢莊：河北人民出版社，1997：822
2、鬱賢皓．李白集．南京：鳳凰出版社，2014：23-24
賞析
這是一首懷古之作。此詩首句點明題意，說明所懷古跡的具體內容；二、三兩句分寫戰士還傢、越王勾踐還宮的情況；結句突然一轉，說過去曾經存在過的一切如今所剩下的隻是幾隻鷓鴣在飛。全詩通過昔時的繁盛和眼前的淒涼的對比，表現人事變化和盛衰無常的主題。
詩歌不是歷史小說，絕句又不同於長篇古詩，所以詩人隻能選取這一歷史事件中他感受得最深的某一部分來寫。他選取的不是這場鬥爭的漫長過程中的某一片斷，而是在吳敗越勝，越王班師回國以後的兩個鏡頭。
首句點明題意，說明所懷古跡的具體內容。在吳越興亡史中，以越王“十年生聚”臥薪嘗膽的事件最為著名。詩中卻沒有去追述這個為人熱衷的題材，而是換瞭一個角度，以“歸”統領全詩，來寫滅吳後班師回朝的越王及其將士。接下一句是對回師那個歡悅氣氛的描繪。詩中隻抓住一點，寫瞭戰士的錦衣還故鄉，可留給人們想象的卻是一個浩大的，熱鬧非凡的場面：旌旗如林，鑼鼓喧天，勾踐置酒文臺之上，大宴群臣，滿臉得意而又顯赫的光輝。舉城到處可見受瞭賞賜，脫去鎧甲，穿著錦衣的戰士，二十年的恥辱，一朝終於洗凈，勝利的歡欣與勝利的沉醉同時流露出來。一個“盡”字，便暗示瞭越王以後的生活圖景。果然，王宮裡開始回蕩起歌功頌德的樂曲伴以柔曼的舞姿，越王左右美女如雲，繽紛落繹，享不盡的榮華富貴。
二、三兩句是詩人在越國歷史畫卷中有意攝取的兩個鏡頭，濃縮瞭越國稱霸一方後的繁盛、威風，其中更有深味可嚼。昔日，吳敗越後，越王采納大夫文種的建議，把苧蘿山女子西施獻於吳王，於是迷戀聲色的吳王沉溺其中，不能自拔，終日輕歌曼舞，縱情享樂，對世仇越國不再防范，使得越軍趁勢攻入，最後亡國自盡。
吳國滅亡的道理越王哪裡不知，可他如今走的又是一條什麼樣的路呢？當年忍辱負重，臥薪嘗膽，食不加肉，衣不紋飾，精勵圖治的英雄本色，隨著良辰美景，江山在握都丟得幹幹凈凈瞭。那麼這樣的繁盛又會存在多久呢？至於越國的命運，詩人不去寫瞭，一切道理已盡在不言之中，而是急轉一筆，寫瞭眼前的景色：幾隻鷓鴣在荒草蔓生的故都廢墟上，旁若無人的飛來飛去，好不寂寞淒涼。這一句寫人事的變化，盛衰的無常，以慨嘆出之。過去的統治者莫不希望他們的富貴榮華是子孫萬世之業，而詩篇卻如實地指出瞭這種希望的破滅，這就是它的積極意義。
詩篇將昔時的繁盛和今日的淒涼，通過具體的景物，作瞭鮮明的對比，使讀者感受特別深切。一般地說，直接描寫某種環境，是比較難於突出的，而通過對比，則獲致的效果往往能夠大大地加強。所以，通過熱鬧的場面來描寫淒涼，就更覺淒涼之可嘆。如此詩前面所寫過去的繁華與後面所寫現在的冷落，對照極為強烈，前面寫得愈著力，後面轉得也就愈有力。
為瞭充分地表達主題思想，詩人對這篇詩的藝術結構也作出瞭不同於一般七絕的安排。一般的七絕，轉折點都安排在第三句裡，而它的前三句卻一氣直下，直到第四句才突然轉到反面，就顯得格外有力量，有神采。這種寫法，不是筆力雄健的詩人，是難以揮灑自如的。
參考資料：
1、鬱賢皓．李白集．南京：鳳凰出版社，2014：23-24
2、程千帆等．唐詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：340-342
越中覽古譯文及註釋
譯文越王勾踐把吳國滅瞭之後，戰士們都衣錦還鄉。如花的宮女站滿瞭宮殿，可惜如今卻隻有幾隻鷓鴣在王城故址上飛瞭。
註釋①勾踐破吳：春秋時期吳、越兩國爭霸。公元前494年，越王勾踐為吳王夫差所敗，此後他臥薪嘗膽20年，於公元前473年滅吳。②錦衣：華麗的衣服。《史記·項羽本紀》：“富貴不歸故鄉，如衣繡夜行，誰知之者？”後來演化成“衣錦還鄉”一語。
越中覽古賞析
詩歌不是歷史小說，絕句又不同於長篇古詩，所以詩人隻能選取這一歷史事件中他感受得最深的某一部分來寫。他選取的不是這場鬥爭的漫長過程中的某一片斷，而是在吳敗越勝，越王班師回國以後的兩個鏡頭。首句點明題意，說明所懷古跡的具體內容。二、三兩句分寫戰士還傢、勾踐還宮的情況。消滅瞭敵人，雪瞭恥，戰士都凱旋瞭；由於戰事已經結束，大傢都受到瞭賞賜，所以不穿鐵甲，而穿錦衣。隻“盡錦衣”三字，就將越王及其戰士得意歸來，充滿瞭勝利者的喜悅和驕傲的神情烘托瞭出來。越王回國以後，躊躇滿志，不但耀武揚威，而且荒淫逸樂起來，於是，花朵兒一般的美人，就站滿瞭宮殿，擁簇著他，侍候著他。“春殿”的“春”字，應上“如花”，並描摹美好的時光和景象，不一定是指春天。隻寫這一點，就把越王將臥薪嘗膽的往事丟得幹幹凈凈的情形表現得非常充分瞭。都城中到處是錦衣戰士，宮殿上站滿瞭如花宮女。這種場景十分繁盛、美好、熱鬧、歡樂，然而結句突然一轉，將上面所寫的一切一筆勾銷。過去曾經存在過的勝利、威武、富貴、榮華，現在所剩下的，隻是幾隻鷓鴣在王城故址上飛來飛去罷瞭。這一句寫人事的變化，盛衰的無常，以慨嘆來表達。過去的統治者莫不希望他們的富貴榮華是子孫萬世之業，而詩篇卻如實地指出瞭這種希望的破滅，這就是它的積極意義。
詩人將昔時的繁盛和眼前的淒涼，通過具體的景物，作瞭鮮明的對比，使讀者感受特別深切。一般地說，直接描寫某種環境，是比較難於突出的，而通過對比，則效果往往能夠大大地加強。所以，通過熱鬧的場面來描寫淒涼，就使讀者更覺得淒涼的可嘆。如此詩前面所寫過去的繁華與後面所寫後來的冷落，對照極為強烈，前面寫得愈著力，後面轉得也就愈有力。為瞭充分地表達主題思想，詩人對這篇詩的藝術結構也作出瞭不同於一般七絕的安排。一般的七絕，轉折點都安排在第三句裡，而它的前三句卻一氣直下，直到第四句才突然轉到反面，就顯得格外有力量，有神采。這種寫法，不是筆力雄健的詩人，是難以揮灑自如的。
這首詩的重點在於明寫昔日的繁華，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以結句寫後來的荒涼，由此加以抹殺，轉而引出主旨，充分體現瞭詩人變化多端的藝術技巧。