醉落魄·離京口作
輕雲微月，二更酒醒船初發。孤城回望蒼煙合。記得歌時，不記歸時節。
巾偏扇墜藤床滑，覺來幽夢無人說。此生飄蕩何時歇？傢在西南，常作東南別。
翻譯
輕雲微月。二更酒醒船初發。孤城回望蒼煙合。公子佳人，不記歸時節。
雲朵輕輕飄，月色微微亮，二更天時從酒醉中醒來，船剛開始出發。回頭遙望京口，孤城已經隱沒在灰蒙蒙的霧氣當中。記得喝酒時歡歌笑語的場面，不記得上船時的情景。
巾偏扇墜滕床滑。覺來幽夢無人說。此生飄蕩何時歇。傢在西南，長作東南別。
酒醒後頭巾偏斜，扇子墜落，藤床格外細膩，連身子都快掛不住瞭。一覺醒來，夢中的幽靜無人可傾述，此生的飄蕩什麼時候才能休止呢？傢住西南眉山，卻經常向東南道別。
參考資料：
1、陳明源．常用詞牌詳介：人民日報出版社，1987年10月：189
2、《讀點經典》編委會．豪放詞聖蘇東坡·辛棄疾名詞名句：鳳凰出版社，2012年6月：56-58
註釋
輕雲微月。二更酒醒船初發。孤城回望蒼(cāng)煙合。公子佳人，不記歸時節。京口：古城（今江蘇鎮江），為古代長江下遊的軍事重鎮。二更：又稱二鼓，指晚上九時致十一時。孤城回望蒼煙合：孤城，指京口。蒼煙，灰蒙蒙的霧氣。此句意為回頭遙望京口，孤城已經隱沒在灰蒙蒙的霧氣當中。
巾偏扇墜滕(téng)床滑。覺來幽夢無人說。此生飄蕩何時歇(xiē)。傢在西南，長作東南別。巾偏扇墜藤床滑：巾，指頭巾。此句與下句都是描述詞人醉酒後的形態。酒醒後頭巾偏斜，扇子墜落，藤床格外滑膩，連身子都快掛不住瞭。傢在西南，常作東南別：蘇軾的傢鄉在四川眉山，所以說“西南”。他這時正任杭州通判，經常來往於鎮江、丹陽、常州一帶，所以說“東南別”。此句寫作者仕宦漂零。
參考資料：
1、陳明源．常用詞牌詳介：人民日報出版社，1987年10月：189
2、《讀點經典》編委會．豪放詞聖蘇東坡·辛棄疾名詞名句：鳳凰出版社，2012年6月：56-58
賞析
上片寫月色微微，雲彩輕輕，二更時分詞人從沉醉中醒來，聽著咿咿呀呀的搖櫓聲，船傢告訴他，船剛開。從船艙中往回望，隻見孤城籠罩一片煙霧迷蒙之中。這一切仿佛做夢一樣。景和情的和諧，巧妙地烘托出瞭醉醒後的心理狀態。
下片承上，描寫醉後的形態。他頭巾歪一邊，扇子墜落艙板上，藤床分外滑膩，仿佛連身子也掛不住似的。“巾偏扇墜藤床滑”，短短七個字，就將醉態刻畫得惟妙惟肖。詞人終於記起來瞭，他剛才還真做瞭個夢。但天地之間，一葉小舟托著他的軀體迷蒙的江面上飄蕩，朋友親人們都已天各一方，向何人訴說呢？詞人不禁有些憤慨瞭，這樣飄蕩不定的生活幾時才能結束呢？最後兩句，點明瞭詞人心靈深處埋藏的思鄉之情。但他究竟做瞭個什麼樣的夢，詞中依然未明說。
詞中寫月色朦朧，雲彩輕柔。在二更時分，詞人從沉醉中醒來，發現自己正在一隻剛剛出發的小船上。從船艙中向來路望去，隻見一座孤城籠罩在煙霧迷蒙之中，似夢如幻，歌宴的場景仍在目前。如今醉瞭，頭巾歪在一邊，扇子掉在船板上，藤床濕膩，仿佛連人也要滾落下去瞭，真是醉瞭。忽然記起來，剛才做瞭個夢。想把夢境說給人聽，身邊卻無人可說。一葉小舟載著自己在迷蒙的江面上漂蕩，不知道漂到何時才能止歇。自己的一生又何嘗不是如此呢，像這隻小船一樣，飄飄蕩蕩，身不由己。何時才能安穩下來呢？何時才能夠回到四川老傢呢？蘇纓評論說，上片最後兩句“記得歌時，不記歸時節”，呼應下片最後的“傢在西南，長作東南別”，產生瞭一種特殊的修辭魅力。“歌”與“歸”構成一對矛盾，象征著仕進與隱逸；“西南”與“東南”也構成瞭一對矛盾。這既是寫實—因為蘇軾是蜀人而遊宦江南，故有此語；這也是象征—西南傢鄉象征歸隱，東南遊宦象征仕進。四句話，充滿瞭矛盾對立，也含有瞭表層與深層的多重含義。
這首詞，語言平易質樸而又清新自然，筆調含蓄蘊藉而又飛揚靈動，感傷之情寓於敘事之中，將醉酒醒後思鄉的心境表現得委婉動人，使人領略到作者高超的藝術表現形式。詞中情景交融，描述瞭舟中酒醒後的心境，表達瞭對仕宦奔波的倦意和對傢鄉的思念。
參考資料：
1、《唐宋詞鑒賞辭典》（唐·五代·北宋卷）上海辭書出版社，1988年版，第721-722頁
醉落魄·離京口作翻譯
翻譯：
雲朵輕輕飄，月色微微亮，二更天時從酒醉中醒來，船剛開始出發。回頭遙望京口，孤城已經隱沒在灰蒙蒙的霧氣當中。記得喝酒時歡歌笑語的場面，不記得上船時的情景。
酒醒後頭巾偏斜，扇子墜落，藤床格外細膩，連身子都快掛不住瞭。一覺醒來，夢中的幽靜無人可傾述，此生的飄蕩什麼時候才能休止呢？傢住西南眉山，卻經常向東南道別。
醉落魄·離京口作賞析
賞析：
上片寫月色微微，雲彩輕輕，二更時分詞人從沉醉中醒來，聽著咿咿呀呀的搖櫓聲，船傢告訴他，船剛開。從船艙中往回望，隻見孤城籠罩一片煙霧迷蒙之中。這一切仿佛做夢一樣。景和情的和諧，巧妙地烘托出瞭醉醒後的心理狀態。
下片承上，描寫醉後的形態。他頭巾歪一邊，扇子墜落艙板上，藤床分外滑膩，仿佛連身子也掛不住似的。“巾偏扇墜藤床滑”，短短七個字，就將醉態刻畫得惟妙惟肖。詞人終於記起來瞭，他剛才還真做瞭個夢。但天地之間，一葉小舟托著他的軀體迷蒙的江面上飄蕩，朋友親人們都已天各一方，向何人訴說呢？詞人不禁有些憤慨瞭，這樣飄蕩不定的生活幾時才能結束呢？最後兩句，點明瞭詞人心靈深處埋藏的思鄉之情。但他究竟做瞭個什麼樣的夢，詞中依然未明說。
詞中寫月色朦朧，雲彩輕柔。在二更時分，詞人從沉醉中醒來，發現自己正在一隻剛剛出發的小船上。從船艙中向來路望去，隻見一座孤城籠罩在煙霧迷蒙之中，似夢如幻，歌宴的場景仍在目前。如今醉瞭，頭巾歪在一邊，扇子掉在船板上，藤床濕膩，仿佛連人也要滾落下去瞭，真是醉瞭。忽然記起來，剛才做瞭個夢。想把夢境說給人聽，身邊卻無人可說。一葉小舟載著自己在迷蒙的江面上漂蕩，不知道漂到何時才能止歇。自己的一生又何嘗不是如此呢，像這隻小船一樣，飄飄蕩蕩，身不由己。何時才能安穩下來呢？何時才能夠回到四川老傢呢？蘇纓評論說，上片最後兩句“記得歌時，不記歸時節”，呼應下片最後的“傢在西南，長作東南別”，產生瞭一種特殊的修辭魅力。“歌”與“歸”構成一對矛盾，象征著仕進與隱逸；“西南”與“東南”也構成瞭一對矛盾。這既是寫實—因為蘇軾是蜀人而遊宦江南，故有此語；這也是象征—西南傢鄉象征歸隱，東南遊宦象征仕進。四句話，充滿瞭矛盾對立，也含有瞭表層與深層的多重含義。
這首詞，語言平易質樸而又清新自然，筆調含蓄蘊藉而又飛揚靈動，感傷之情寓於敘事之中，將醉酒醒後思鄉的心境表現得委婉動人，使人領略到作者高超的藝術表現形式。詞中情景交融，描述瞭舟中酒醒後的心境，表達瞭對仕宦奔波的倦意和對傢鄉的思念。