采桑子·亭前春逐紅英盡
亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。細雨霏微，不放雙眉時暫開。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。
翻譯
亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。細雨霏微，不放雙眉時暫開。
亭前紅花飄落，春光亦隨花而去，花兒飄落的姿態優雅，好像翩翩起舞，花兒不忍歸去，似乎在徘徊彷徨。細雨霏霏，這雨，浸潤瞭落花，也浸濕瞭愁緒，我雙眉緊鎖，難得一展。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。
沒有遠方的佳音，獨守綠色窗欞，冷冷清清，空空寂寂，印香飄渺，漸漸燒成瞭灰燼。思情難耐，百無聊奈時，昏然欲睡，思念的人兒朦朧進入夢境。
參考資料：
1、傅正谷王沛霖．南唐二主詞析釋：天津古籍出版社，1988：77
2、靳極蒼．李煜李清照詞詳解：四川文藝出版社，1985：16
註釋
亭前春逐紅英盡，舞態徘(pái)徊(huái)。細雨霏(fēi)微，不放雙眉時暫開。采桑子：詞牌名。又名“醜奴兒令”、“羅敷艷歌”、“羅敷媚”。采桑子格律為雙調四十四字，上下片各四句三平韻。逐：跟隨。紅英：紅花。盡：完。徘徊：這裡形容回旋飛轉的樣子。細：蕭本二主詞中作“零”；呂本二主詞中此字空缺。霏微，雨雪細小，迷迷濛濛的樣子。不放雙眉：就是緊鎖雙眉的意思。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。可奈情懷，欲睡朦(méng)朧(lóng)入夢來。芳音：晨本二主詞中作“芳英”。芳音，即佳音，好音。斷：斷絕。香印成灰：指香燒成瞭灰燼。香印，即印香，打上印的香，用多種香料搗成末調和均勻制成的一種香。成灰，成為灰燼。可奈，怎奈，即無可奈何。情懷：心情，心境。
參考資料：
1、傅正谷王沛霖．南唐二主詞析釋：天津古籍出版社，1988：77
2、靳極蒼．李煜李清照詞詳解：四川文藝出版社，1985：16
賞析
這首詞是描寫一個少婦在晚春時節繾綣懷人，愁眉不展，百無聊賴的情懷。
詞分上下兩片，上片寫詞中的女主人公觸景生愁。第一二兩句“亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。”寫這個女子獨處事中，舉目窗外，所看到的是捕目落花，隨風飛舞，看來，春花即將隨著這片片飛花無聲無息地消逝瞭。這顯然突出瞭這正是晚春時節。“亭前”一句寫“春逐紅英盡”是擬人，實際上是少婦在擬自己：“舞態徘徊”看似花舞春歸，實際是少婦內心的情思紛擾，無法平復。一個“徘徊”明是寫花，暗是寫春，尤其是寫少婦心中的思憶徘徊。“細雨”不僅打濕瞭繁枝落花，而且打濕瞭少婦的思念，所以她才愁眉不展。傷春是一種文人傳統，但同時也是一種思婦情懷，“不放”一句形象地寫出少婦的愁思是那麼濃鬱而又沉重。第三句繼續描寫窗外的景色，漫天的漾瀠細雨下個不停。晚春時節的花英是很容易謝樹辭枝的，哪裡經得起東風的摧殘，更何況又加上春雨的打擊呢?
正如詞人辛稼軒所說： “更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。”風物宜人的春天很快就要消逝瞭，這象征著歲月的蹉跎，青春的老大，教人愁緒滿懷。“不放雙眉時暫開，’’就是愁緒滿懷的形象的說法，連讓雙眉暫時展開一點的笑意帆沒有。真是“這次第怎一個愁字瞭得”。以如此愁苦，還有更重要的生活上的原因。
詞的下片描寫女主人公綠窗孤處，百無聊賴的心情。起首兩句綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。“繼續描寫環境，從描寫環境的寂靜中體現女主人公的孤寂心情。“綠窗冷靜”是承上片的環境描寫而轉寫少婦的自身境況。暮春時節，花落雨潺，一個人獨守在空蕩蕩的閨房之中，總是一種淒清冷寂的氛圍，但是這些並不是少婦憂思不斷的真正原因，真正的原因是“芳音斷”。冷清平添愁苦，而“芳音斷。”則愁苦更濃。“香印成灰”看起來是寫景，實際上是寫人，“成灰”，既有時間的概念，也有心情的感慨，如唐李商隱有詩“蠟炬成灰淚始幹”，其中“灰”字也是以意寓之的。這裡少婦的心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感，其愁思苦悶之情不可謂不深。“可奈情懷”近乎白話，同後句一起直接描寫，突出瞭無可奈何的心情，也暗點瞭百無聊賴的困境，雖然直白，但卻言淺意深，把少婦那種夢寐以求的懷思之情準確地表現瞭出來。
參考資料：
1、文白，張西平選註．中國古代十大詞人精品全集溫庭筠李煜．大連：大連出版社，1998：173
采桑子·亭前春逐紅英盡翻譯
翻譯：
亭前紅花飄落，春光亦隨花而去，花兒飄落的姿態優雅，好像翩翩起舞，花兒不忍歸去，似乎在徘徊彷徨。細雨霏霏，這雨，浸潤瞭落花，也浸濕瞭愁緒，我雙眉緊鎖，難得一展。
沒有遠方的佳音，獨守綠色窗欞，冷冷清清，空空寂寂，印香飄渺，漸漸燒成瞭灰燼。思情難耐，百無聊奈時，昏然欲睡，思念的人兒朦朧進入夢境。
采桑子·亭前春逐紅英盡賞析
賞析：
這首詞是描寫一個少婦在晚春時節繾綣懷人，愁眉不展，百無聊賴的情懷。
詞分上下兩片，上片寫詞中的女主人公觸景生愁。第一二兩句“亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。”寫這個女子獨處事中，舉目窗外，所看到的是捕目落花，隨風飛舞，看來，春花即將隨著這片片飛花無聲無息地消逝瞭。這顯然突出瞭這正是晚春時節。“亭前”一句寫“春逐紅英盡”是擬人，實際上是少婦在擬自己：“舞態徘徊”看似花舞春歸，實際是少婦內心的情思紛擾，無法平復。一個“徘徊”明是寫花，暗是寫春，尤其是寫少婦心中的思憶徘徊。“細雨”不僅打濕瞭繁枝落花，而且打濕瞭少婦的思念，所以她才愁眉不展。傷春是一種文人傳統，但同時也是一種思婦情懷，“不放”一句形象地寫出少婦的愁思是那麼濃鬱而又沉重。第三句繼續描寫窗外的景色，漫天的漾瀠細雨下個不停。晚春時節的花英是很容易謝樹辭枝的，哪裡經得起東風的摧殘，更何況又加上春雨的打擊呢?
正如詞人辛稼軒所說： “更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。”風物宜人的春天很快就要消逝瞭，這象征著歲月的蹉跎，青春的老大，教人愁緒滿懷。“不放雙眉時暫開，’’就是愁緒滿懷的形象的說法，連讓雙眉暫時展開一點的笑意帆沒有。真是“這次第怎一個愁字瞭得”。以如此愁苦，還有更重要的生活上的原因。
詞的下片描寫女主人公綠窗孤處，百無聊賴的心情。起首兩句"綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。“繼續描寫環境，從描寫環境的寂靜中體現女主人公的孤寂心情。“綠窗冷靜”是承上片的環境描寫而轉寫少婦的自身境況。暮春時節，花落雨潺，一個人獨守在空蕩蕩的閨房之中，總是一種淒清冷寂的氛圍，但是這些並不是少婦憂思不斷的真正原因，真正的原因是“芳音斷”。冷清平添愁苦，而“芳音斷。”則愁苦更濃。“香印成灰”看起來是寫景，實際上是寫人，“成灰”，既有時間的概念，也有心情的感慨，如唐李商隱有詩“蠟炬成灰淚始幹”，其中“灰”字也是以意寓之的。這裡少婦的心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感，其愁思苦悶之情不可謂不深。“可奈情懷”近乎白話，同後句一起直接描寫，突出瞭無可奈何的心情，也暗點瞭百無聊賴的困境，雖然直白，但卻言淺意深，把少婦那種夢寐以求的懷思之情準確地表現瞭出來。