野有蔓草

野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清揚婉兮。邂逅美遇，適我願兮。

野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清揚。邂逅美遇，與子偕臧。

翻譯

野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清揚婉兮。邂逅相遇，適我願兮。

野草蔓蔓連成片，草上露珠亮閃閃。有位美女路上走，眉清目秀美又艷。不期而遇真正巧，正好適合我心願。

野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清揚。邂逅相遇，與子偕臧。

野草蔓蔓連成片，草上露珠大又圓。有位美女路上走，眉清目秀美容顏。不期而遇真正巧，與她幽會兩心歡。

參考資料：

1、王秀梅譯註．詩經（上）：國風．北京：中華書局，2015：183-184

2、薑亮夫等．先秦詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1998：182-184

3、程俊英蔣見元．詩經註析（上）．北京：中華書局，1991：258-260

註釋

野有蔓(màn)草，零露漙(tuán)兮。有美一人，清揚婉兮。邂(xiè)逅(hòu)相遇，適我願兮。蔓草：蔓延生長的草。蔓：蔓延。一說茂盛。零：降落。漙：形容露水多。清揚：目以清明為美，揚亦明也，形容眉目漂亮傳神。婉：美好。邂逅：不期而遇。適：適合。

野有蔓草，零露瀼(ráng)瀼。有美一人，婉如清揚。邂逅相遇，與子偕臧(cáng)。瀼：形容露水濃，多。偕臧：一同藏匿，指消失這草木叢中。臧，同“藏”。

參考資料：

1、王秀梅譯註．詩經（上）：國風．北京：中華書局，2015：183-184

2、薑亮夫等．先秦詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1998：182-184

3、程俊英蔣見元．詩經註析（上）．北京：中華書局，1991：258-260

賞析

這首詩寫的是非常浪漫而自由的愛情：良辰美景，邂逅麗人，一見鐘情，便攜手藏入芳林深處，恰如一對自由而歡樂的小鳥，一待關關美和，便雙雙比翼而飛。

率真的愛情，形諸牧歌的筆調，字字珠玉，如歌如畫。詩分二章，重復疊詠。每章六句，兩句一層，分寫景、寫人、抒情三個層次，而典型環境、典型人物與典型感情齊備，可謂出之無心而天然合作。

美好的環境和有著美麗眉目的姑娘，從小夥子的視角見出，楚楚有致，格外動人。“野有蔓草，零露漙兮”兩句是兼賦的興句，勾勒出一派春草青青、露水晶瑩的良辰美景。春晨的郊野，春草葳蕤，枝葉蔓延，綠成一片；嫩綠的春草，綴滿露珠，在初日的照耀下，明澈晶瑩。在這清麗、幽靜的春晨郊野，“有美一人，清揚婉兮”，意思是說，一位美麗的姑娘含情不語，飄然而至，那露水般晶瑩的美目，秋波一轉，顧盼流轉，嫵媚動人。這四句詩儼然是一幅春日麗人圖，先寫景，後寫人，堪稱是“詩中有畫”（蘇軾語），畫中有人。而在修長的蔓草、晶瑩的露珠與少女的形象之間，有著微妙的隱喻，能引發豐富的聯想。“清揚婉兮”的點睛之筆，表現瞭姑娘驚人的美麗。小夥子見到這一切，愛悅之情怎能不噴湧而出。“邂逅美遇，適我願兮。”這裡，有對姑娘的驚嘆，有對不期而遇的驚喜，更有對愛神突然降臨的幸福感和滿足感。

第一章與第二章之間的空白，可理解為姑娘小夥美對凝視之時，此時無聲勝有聲的靜場；次章前五句的重疊復唱，可理解為小夥子心情略為平靜後，向姑娘傾訴的愛慕之意和殷殷之情。然而，在這人性純樸的時代，又值仲春歡會之時，無需絮絮長談，更不必繁文縟節。“邂逅美遇，與子偕臧。”隻要兩情美願，便結百年之好；毋須父母之命、媒妁之言，自可永結同心。

德國美學傢黑格爾說：“靈魂集中在眼睛裡，靈魂不僅要通過眼睛去看事物，而且也要通過眼睛才被人看見”（《美學》第一卷）。其實，藝術描寫的這一美學原則，二千多年前中國的民間詩人已心領神會，運用嫻熟。從《衛風·碩人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《鄭風·野有蔓草》的“清揚婉兮”“婉如清揚”，都是通過流盼婉美的眼睛，寫姑娘的美麗。在短小的抒情篇章中，隻有通過傳神的“點睛”之筆，才可能寫活人物；而在陌生男女邂逅美遇之時，四目註視，美對而望，也是最自然的表情。因而，這裡的“點睛”之筆，可以說雖著力而極自然。

參考資料：

1、薑亮夫等．先秦詩鑒賞辭典．上海：上海辭書出版社，1998：182-184

野有蔓草翻譯

翻譯：

野草蔓蔓連成片，草上露珠亮閃閃。有位美女路上走，眉清目秀美又艷。不期而遇真正巧，正好適合我心願。

野草蔓蔓連成片，草上露珠大又圓。有位美女路上走，眉清目秀美容顏。不期而遇真正巧，與她幽會兩心歡。

野有蔓草賞析

賞析： 這首詩寫的是非常浪漫而自由的愛情：良辰美景，邂逅麗人，一見鐘情，便攜手藏入芳林深處，恰如一對自由而歡樂的小鳥，一待關關相和，便雙雙比翼而飛。
率真的愛情，形諸牧歌的筆調，字字珠玉，如歌如畫。詩分二章，重復疊詠。每章六句，兩句一層，分寫景、寫人、抒情三個層次，而典型環境、典型人物與典型感情齊備，可謂出之無心而天然合作。
美好的環境和有著美麗眉目的姑娘，從小夥子的視角見出，楚楚有致，格外動人。“野有蔓草，零露漙兮”兩句是兼賦的興句，勾勒出一派春草青青、露水晶瑩的良辰美景。春晨的郊野，春草葳蕤，枝葉蔓延，綠成一片；嫩綠的春草，綴滿露珠，在初日的照耀下，明澈晶瑩。在這清麗、幽靜的春晨郊野，“有美一人，清揚婉兮”，意思是說，一位美麗的姑娘含情不語，飄然而至，那露水般晶瑩的美目，秋波一轉，顧盼流轉，嫵媚動人。這四句詩儼然是一幅春日麗人圖，先寫景，後寫人，堪稱是“詩中有畫”（蘇軾語），畫中有人。而在修長的蔓草、晶瑩的露珠與少女的形象之間，有著微妙的隱喻，能引發豐富的聯想。“清揚婉兮”的點睛之筆，表現瞭姑娘驚人的美麗。小夥子見到這一切，愛悅之情怎能不噴湧而出。“邂逅相遇，適我願兮。”這裡，有對姑娘的驚嘆，有對不期而遇的驚喜，更有對愛神突然降臨的幸福感和滿足感。
第一章與第二章之間的空白，可理解為姑娘小夥相對凝視之時，此時無聲勝有聲的靜場；次章前五句的重疊復唱，可理解為小夥子心情略為平靜後，向姑娘傾訴的愛慕之意和殷殷之情。然而，在這人性純樸的時代，又值仲春歡會之時，無需絮絮長談，更不必繁文縟節。“邂逅相遇，與子偕臧。”隻要兩情相願，便結百年之好；毋須父母之命、媒妁之言，自可永結同心。
德國美學傢黑格爾說：“靈魂集中在眼睛裡，靈魂不僅要通過眼睛去看事物，而且也要通過眼睛才被人看見”（《美學》第一卷）。其實，藝術描寫的這一美學原則，二千多年前中國的民間詩人已心領神會，運用嫻熟。從《衛風·碩人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《鄭風·野有蔓草》的“清揚婉兮”“婉如清揚”，都是通過流盼婉美的眼睛，寫姑娘的美麗。在短小的抒情篇章中，隻有通過傳神的“點睛”之筆，才可能寫活人物；而在陌生男女邂逅相遇之時，四目註視，相對而望，也是最自然的表情。因而，這裡的“點睛”之筆，可以說雖著力而極自然。