點絳唇·紅杏飄香
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。
燭影搖風，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。
翻譯
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。
盛開的杏花芳香彌漫，柳樹綠瞭，垂絲飄飄如縷，其輕如煙。伊人就住在水邊的房屋裡，她卷起簾子，目之所及隻有一片黃昏雨。
燭影搖風，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。
晚風吹來，燭光搖動。心中苦悶，愁臥在床。想回去卻又回不去。不知她現住在何處呢？外面芳草萋萋，我已經找不到回去的路瞭。
參考資料：
1、朱靖華．蘇軾詞新釋輯評：中國書店，2007：182-184
2、譚新紅．蘇軾詞全集：湖北辭書出版社，2011：339
註釋
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。煙翠：青蒙蒙的雲霧。縷：線。形容一條一條下垂的柳枝。朱戶：紅色的門窗，多指女子居住的房屋。
燭(zhú)影搖風，一枕(zhěn)傷春緒(xù)。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。燭影搖風：燈燭之光映出的人、物的影子，被風搖晃的樣子。傷春緒：因春天將要歸去而引起憂傷、苦悶的情懷。鳳樓：指女子居住的小樓。芳草：散發出香氣的草。也指春天剛出土的青草。
參考資料：
1、朱靖華．蘇軾詞新釋輯評：中國書店，2007：182-184
2、譚新紅．蘇軾詞全集：湖北辭書出版社，2011：339
賞析
這首詞的主旨是傷春念遠。上片憶往。紅杏翠柳是眼前容色，雨中小樓為當日情事。“朱戶”暗示伊人身份，亦顯溫馨。下片思人。臥對殘燭，傷春傷別。明知“歸不去”，仍然“迷歸路”，到底不能忘情。
東坡才大如海，其詞堂廡亦大。如“有情風萬裡卷潮來，無情送潮歸”，固然極富創新之局面，而如“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”，則又深具傳統之神理。此首《點絳唇》亦然。此詞所寫，乃是詞人對於所愛女子無法如願以償之一片深情懷想。
上片懸想伊人之情境。“紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷”，起筆點染春色如畫。萬紫千紅之春光，數紅杏、柳煙最具有特征性，故詞中素有“紅杏枝頭春意鬧”、“江上柳如煙”之名句。此寫紅杏意猶未足，更寫其香，杏花之香，別具一種清芬，寫出飄香，足見詞人感受之馨逸。此寫翠柳，狀之以含煙，又狀之以拖輕縷，既能寫出其輕如煙之態，又寫出其垂絲拂拂之姿，亦足見詞人感受之美好。這番美好的春色，本是大自然賜予人類之造化，詞人則以之賦予對伊人之鐘情。這是以春色暗示伊人之美好。
下邊二句，遂由境及人。“水邊朱戶”，點出伊人所居。朱戶、臨水，皆暗示伊人之美、之秀氣。筆意與起二句同一旨趣。“盡卷黃昏雨”，詞筆至此終於寫出伊人，同時又已輕輕宕開。伊人卷簾，其所見唯一片黃昏雨而已。黃昏雨，隱然喻說著一個愁字。句首之盡字，猶言總是，實已道出伊人相思之久，無可奈何之情。此情融於一片黃昏雨景，隱秀之至。
下片寫自己相思情境。“燭影搖風，一枕傷春緒。”燭影暗承上文黃昏而來，搖風，可見窗戶洞開，亦暗合前之朱戶卷簾。傷春緒即相思情，一枕，言總是愁臥，愁緒滿懷，相思成疾矣。此句又正與盡卷黃昏雨相映照。上寫伊人卷簾愁望黃昏之雨，此寫自己相思成疾臥對風燭，遂以虛摹與寫實，造成共時之奇境。挽合之精妙，有如兩鏡交輝，啟示著雙方心靈相向、靈犀相通但是無法如願以償之人生命運。“歸不去”，遂一語道盡此情無法圓滿之恨事。
“鳳樓何處。芳草迷歸路。”鳳樓朱戶歸不去。唯有長存於詞人心靈中之矚望而已。“何處”二字，問得淒然，其情畢見。矚望終非現實，現實是兩人之間，橫亙著一段不可逾越之距離。詞人以芳草萋萋之歸路象喻之。此路雖是歸路，直指鳳樓朱戶，但實在無法越過。句中“迷”之一字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天長地遠之恨，意餘言外。
此詞結構、意境，皆深得唐五代宋初令詞傳統之神理。若論其造語，則和婉瑩秀，如“水邊朱戶，盡卷黃昏雨”，“鳳樓何處，芳草迷歸路”，置於晏歐集中，真可亂其楮葉。東坡才大，其詞作之佳勝，不止橫放傑出之一途而已。
此詞意蘊之本體，實為詞人之深情。若無有一份真情實感，恐難有如此藝術造詣。東坡一生，如天馬行空，似無所掛礙。然而，東坡亦是性情中人，此詞有以見之。
參考資料：
1、唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐五代北宋卷）：上海辭書出版社，1988：745-747
2、朱靖華．蘇軾詞新釋輯評：中國書店，2007：182-184